在當代草書(shū)藝術(shù)領(lǐng)域，楊重琦的草書(shū)作品獨樹(shù)一幟，憑借鮮明的個(gè)人風(fēng)格與深刻的藝術(shù)內涵，為草書(shū)藝術(shù)的發(fā)展注入了獨特的活力。
二、結構的奇崛之美 楊重琦草書(shū)的結構布局大膽新穎，打破了常規的對稱(chēng)與平衡法則，充滿(mǎn)了奇崛之美。他善于對字形進(jìn)行夸張變形，通過(guò)拉伸、壓縮、傾斜等手法，使每個(gè)字都呈現出獨特的姿態(tài)。一些字的重心偏移，看似搖搖欲墜，卻又在整體的布局中找到平衡，形成一種動(dòng)態(tài)的美感，宛如舞蹈者在舞臺上的優(yōu)美舞姿，充滿(mǎn)了活力與動(dòng)感。字與字之間的連接也獨具匠心，他常常通過(guò)巧妙的牽絲引帶或筆畫(huà)的穿插，將不同的字緊密地聯(lián)系在一起，形成一個(gè)有機的整體，如同音樂(lè )中的音符，高低錯落，節奏明快。這種獨特的結構布局，使他的草書(shū)作品在視覺(jué)上產(chǎn)生強烈的沖擊力，給觀(guān)者帶來(lái)全新的審美體驗。
三、墨法的靈動(dòng)變化 墨法在楊重琦的草書(shū)中起著(zhù)至關(guān)重要的作用，他將墨法的運用發(fā)揮到了極致，使墨色成為表達情感和意境的重要手段。他善于運用濃墨、淡墨、枯墨、漲墨等多種墨色變化，營(yíng)造出豐富的層次感和藝術(shù)氛圍。濃墨時(shí)，如漆如黛，深沉厚重，展現出書(shū)法的雄渾大氣；淡墨時(shí)，清新淡雅，如薄霧籠罩，給人以空靈之感；枯墨時(shí)，飛白靈動(dòng)，似干裂秋風(fēng)，增添了作品的古樸韻味；漲墨時(shí)，墨色洇散，如墨韻天成，富有詩(shī)意。在一幅作品中，他能根據書(shū)寫(xiě)內容和情感表達的需要，靈活地運用墨色變化，使墨色與筆法、結構相互交融，相得益彰。例如在書(shū)寫(xiě)激情澎湃的詩(shī)句時(shí)，他會(huì )運用較多的濃墨和漲墨，增強作品的氣勢；而在書(shū)寫(xiě)寧靜悠遠的內容時(shí)，則會(huì )以淡墨和枯墨為主，營(yíng)造出清幽的意境。
四、文化底蘊的深度融入 楊重琦深厚的文化修養為他的草書(shū)藝術(shù)注入了靈魂。他在新聞、文化研究等領(lǐng)域的豐富經(jīng)歷，使他對傳統文化有著(zhù)深刻的理解和感悟。在他的草書(shū)中，我們能感受到濃厚的文化氣息，他將詩(shī)詞、文學(xué)、歷史等元素融入到書(shū)法創(chuàng )作中，使作品不僅僅是筆墨的呈現，更是文化的載體。他書(shū)寫(xiě)的內容常常是經(jīng)典的詩(shī)詞歌賦，通過(guò)書(shū)法的形式將這些文學(xué)作品的意境和情感進(jìn)一步升華。
增強視覺(jué)沖擊力。通過(guò)將多個(gè)字或字組緊密相連、相互穿插，形成塊狀空間，與周?chē)鄬κ枭⒌目臻g形成強烈對比，如濃墨重彩的筆觸匯聚成塊，在視覺(jué)上產(chǎn)生聚焦和突出的效果，能瞬間吸引觀(guān)者的注意力，給人以強烈的視覺(jué)震撼，使作品更具表現力和感染力。
營(yíng)造整體節奏感。塊狀空間的形成與草書(shū)的書(shū)寫(xiě)節奏緊密相連，在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中，楊重琦通過(guò)對筆畫(huà)的疏密、輕重、緩急等的控制，使塊狀空間在作品中錯落有致地分布，就像音樂(lè )中的強拍和弱拍，有節奏地交替出現，從而營(yíng)造出一種富有韻律的整體節奏感，讓觀(guān)者在欣賞作品時(shí)仿佛能感受到一種無(wú)形的音樂(lè )旋律在流淌。
豐富作品層次。在草書(shū)中，塊狀空間與周?chē)牧舭仔纬闪颂搶?shí)相生的關(guān)系，同時(shí)，塊狀空間內部也會(huì )因筆畫(huà)的粗細、墨色的濃淡等變化而呈現出豐富的層次感，使作品不再是單一的平面，而是具有深度和立體感，讓觀(guān)者在欣賞作品時(shí)能夠不斷地發(fā)現新的細節和美感，增加了作品的耐看性和藝術(shù)價(jià)值。 體現個(gè)性風(fēng)格 楊重琦對草書(shū)塊狀空間的獨特處理方式，成為其書(shū)法藝術(shù)風(fēng)格的重要標識之一，使他的草書(shū)作品在眾多書(shū)法家中脫穎而出，展現出獨特的個(gè)性魅力和藝術(shù)風(fēng)格，也為欣賞者提供了一種獨特的審美體驗，讓人們能夠在他的作品中感受到他對草書(shū)藝術(shù)的獨特理解和感悟。
表達情感意境。塊狀空間的大小、形狀、疏密等變化可以傳達出不同的情感和意境，當塊狀空間較大且墨色濃重時(shí)，可能表達出一種豪放、激昂的情感；而當塊狀空間較小且較為疏散時(shí)，又可能營(yíng)造出一種寧靜、悠遠的意境，楊重琦通過(guò)對塊狀空間的巧妙運用，將自己的情感和創(chuàng )作時(shí)的心境融入到作品之中，使作品更富有內涵和生命力。同時(shí)，他對書(shū)法史的深入研究，也使他在創(chuàng )作中能夠汲取歷代書(shū)法名家的精華，形成自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格。他的草書(shū)作品仿佛是一部部生動(dòng)的文化史書(shū)，在筆墨之間展現著(zhù)中華文化的博大精深。 楊重琦的草書(shū)藝術(shù)以其精妙的筆法、奇崛的結構、靈動(dòng)的墨法和深厚的文化底蘊，為我們呈現出一個(gè)獨特而精彩的藝術(shù)世界。他的作品不僅是對草書(shū)藝術(shù)的傳承與創(chuàng )新，更是他個(gè)人情感與精神世界的真實(shí)寫(xiě)照，具有極高的藝術(shù)價(jià)值和審美價(jià)值。
而在楊重琦著(zhù)作：《中國書(shū)法初始化：二至四世紀魏晉樓蘭殘紙研究》中他對樓蘭殘紙具有獨特見(jiàn)解。
研究視角的獨特性。 該書(shū)選取了二至四世紀魏晉樓蘭殘紙這一獨特的研究對象，為中國書(shū)法史的研究開(kāi)辟了新的視角。以往對于魏晉書(shū)法的研究多集中于傳世的名家法帖，而樓蘭殘紙作為當時(shí)普通吏士的日常書(shū)寫(xiě)遺跡，更能真實(shí)地反映魏晉時(shí)期書(shū)法的原生態(tài)和普遍性，為我們了解魏晉書(shū)法的全貌提供了珍貴的第一手資料，填補了書(shū)法史研究在這方面的空白。
筆法分析的細致入微。楊重琦對樓蘭殘紙的筆法進(jìn)行了深入細致的剖析，如對起筆、行筆、收筆以及豎鉤、折筆等具體筆法的研究，清晰地揭示了樓蘭殘紙筆法的獨特之處。書(shū)中指出樓蘭殘紙的筆勢大多采用中鋒、絞鋒和凝鋒，起筆直上直下，干凈利落，與后世的筆法形成鮮明對比，讓讀者深刻感受到魏晉時(shí)期書(shū)法筆法的豐富性和自然質(zhì)樸的韻味，為當代書(shū)法學(xué)習者提供了可借鑒的古法用筆技巧。
字體演變的重要啟示。通過(guò)對樓蘭殘紙中各種字體的梳理和分析，展現了魏晉時(shí)期字體演變的生動(dòng)過(guò)程，對于研究中國書(shū)法字體的演變規律具有重要的啟示作用。書(shū)中闡述了樓蘭殘紙中字體似隸非隸、似楷非楷、似行非行、似草非草的混合狀態(tài)，體現了這一時(shí)期字體演變的過(guò)渡性特征，使我們能更清晰地認識到不同書(shū)體之間的內在聯(lián)系和演變脈絡(luò )，對理解中國書(shū)法五體的形成和發(fā)展具有重要的理論價(jià)值。
文化內涵的深度挖掘。該書(shū)不僅僅停留在對樓蘭殘紙書(shū)法技法的研究上，還深入挖掘了其背后的文化內涵。將樓蘭殘紙置于魏晉時(shí)期的社會(huì )、歷史、文化背景中進(jìn)行考察，探討了當時(shí)的書(shū)寫(xiě)環(huán)境、書(shū)寫(xiě)者的身份以及地域文化等因素對書(shū)法風(fēng)格的影響，使讀者能夠更加全面地理解樓蘭殘紙書(shū)法的獨特魅力和文化價(jià)值，為書(shū)法研究提供了更廣闊的文化視野。
學(xué)術(shù)價(jià)值與實(shí)踐指導意義兼具 《中國書(shū)法初始化：二至四世紀魏晉樓蘭殘紙研究》在學(xué)術(shù)上具有較高的價(jià)值，為中國書(shū)法史的研究提供了新的資料和理論支撐，同時(shí)，對當代書(shū)法實(shí)踐也具有重要的指導意義，無(wú)論是對于書(shū)法愛(ài)好者還是專(zhuān)業(yè)書(shū)法家，都能從書(shū)中汲取到有益的營(yíng)養，啟發(fā)他們在書(shū)法創(chuàng )作中借鑒古法、創(chuàng )新求變，推動(dòng)當代書(shū)法藝術(shù)的發(fā)展。 然而，任何著(zhù)作都不可能完美無(wú)缺，該書(shū)可能在某些方面還存在進(jìn)一步深入研究的空間，如對于樓蘭殘紙與同時(shí)期其他地區書(shū)法的比較研究還可以更加系統全面等，但這些并不影響該書(shū)的整體價(jià)值和重要貢獻。
