青年本質(zhì)是愛(ài)學(xué)習的，但需要找到寓教于樂(lè )的方式

  讓年輕人“上頭”的劇本殺產(chǎn)業(yè)該如何走向“正軌” 

 

 

      讓年輕人“上頭”的劇本殺，迎來(lái)了監管時(shí)刻。

 

 

      近日，上海市文化和旅游局發(fā)布了《上海市密室劇本殺內容備案管理規定（征求意見(jiàn)稿）》，截至12月8日面向社會(huì )公眾征求意見(jiàn)。這意味著(zhù)，在“野蠻生長(cháng)”之后，包括劇本內容、場(chǎng)館運營(yíng)等劇本殺產(chǎn)業(yè)將率先在上海進(jìn)入備案管理階段。

 

 

      劇本殺是一種推理游戲，最早被稱(chēng)為“謀殺之謎”,因角色的代入性、邏輯的嚴密性、情節的刺激性深受廣大年輕人喜愛(ài)。近日發(fā)布的《2021實(shí)體劇本殺消費洞察報告》顯示，預計2021年國內劇本殺市場(chǎng)規模將超過(guò)150億元，消費者規?；蜻_941萬(wàn)，超七成為30歲以下的年輕人群，超四成用戶(hù)消費頻次在一周1次及以上。

 

 

      劇本殺儼然成為年輕人當下最流行的新社交方式之一，與此同時(shí)，劇本殺產(chǎn)業(yè)鏈中頻頻曝出的諸多問(wèn)題，也越來(lái)越受關(guān)注。

 

 

      劇本殺展會(huì )多了，但好劇本依舊難搶

 

 

      夜幕籠罩，北京一本正京劇本殺展會(huì )所在酒店的門(mén)前，掛著(zhù)外埠車(chē)牌的轎車(chē)來(lái)來(lái)往往。來(lái)自全國各地的發(fā)行團隊、劇本店店主，正背著(zhù)大包小包進(jìn)入展會(huì )酒店。酒店走廊里，五顏六色的劇本宣傳頁(yè)放置在桌面上，頗具設計感的海報易拉寶豎在房門(mén)前。不同房間代表著(zhù)不同劇本，七八個(gè)年輕人不拘小節地蹲坐在地上或床上，聲情并茂地演繹著(zhù)劇本內容……

 

 

      這是北京沐眠沉浸式劇場(chǎng)創(chuàng )始人王浩倫第一次來(lái)到劇本殺展會(huì )。與普通玩家不同的是，他們的任務(wù)并不是“玩”,而是“測”,即通過(guò)親身體驗，購買(mǎi)到高質(zhì)量劇本殺作品。“劇本殺展會(huì )將整個(gè)劇本圈的上游作者、中游發(fā)行、下游店家聚集到一起，這更像是行業(yè)的一次聚會(huì )。”王浩倫告訴中青報·中青網(wǎng)記者。

 

 

      在很多大學(xué)生眼中，開(kāi)一家劇本殺店，似乎是一樁好買(mǎi)賣(mài)。王浩倫就是在校期間玩了百余個(gè)劇本作品，當過(guò)兼職DM（劇本殺主持人--記者注）后，成為劇本殺店主。想要店鋪在行業(yè)內站得住腳，總得有點(diǎn)鎮店之寶。王浩倫此行就是為了能搶到一部有望成為“爆款”的劇本殺作品。與王浩倫印象中“高大上”的展會(huì )完全不同，參會(huì )者可以在劇本殺展會(huì )上添加任何發(fā)行或作者的微信，用交朋友的方式去“盤(pán)”想要的劇本。

 

 

      據了解，按照銷(xiāo)售形式的不同，劇本殺作品目前可被分為“獨家本”“城限本”和“盒裝本”三種主要類(lèi)型。“獨家本”是僅授權給一家店的劇本，“城限本”允許一座城市的3-6家劇本店擁有權限。“盒裝本”的購買(mǎi)門(mén)檻為零，批量發(fā)行，是大部分中、小型劇本殺店的基本保障。

 

 

      “參加劇本殺展會(huì )最開(kāi)始主要是從業(yè)者的業(yè)務(wù)交流，但隨著(zhù)行業(yè)的發(fā)展變化，逐步演變?yōu)橐凿N(xiāo)售劇本為主的展銷(xiāo)會(huì )。”王浩倫說(shuō)，與一般購買(mǎi)渠道不同，在展會(huì )上，店家不僅能享受到更優(yōu)惠的價(jià)格，還能得到一個(gè)更重要的好處--搶到首發(fā)的“城限本”或“獨家本”.

 

 

      與許多劇本殺店家一樣，北京如夢(mèng)劇本社創(chuàng )始人王璐經(jīng)常組織店員往返于各地展會(huì )，就是為了“城限”和“獨家”.“他們幾乎是不分晝夜地測試各類(lèi)劇本，不計成本地將有口碑的劇本買(mǎi)回來(lái)。”作為安徽蚌埠的一家劇本店創(chuàng )始人之一，楊力田與合伙人有明確分工：他作為金牌DM“鎮店”,懂發(fā)行行業(yè)的合伙人負責“刷”全國各地展會(huì )，購買(mǎi)劇本。在他們看來(lái)，不斷更新店內好劇本才能吸引更多年輕人。

 

 

      在Larp劇本殺發(fā)行工作室的發(fā)行王靖博看來(lái)，劇本殺展會(huì )的舉辦提高了年輕人對該城市的熟悉度，推動(dòng)了城市的旅游業(yè)和美譽(yù)度。不僅如此，一般展會(huì )都會(huì )選在周?chē)惋媻蕵?lè )業(yè)較豐富的地方，也帶動(dòng)了周邊經(jīng)濟。

 

 

      可是，大到一線(xiàn)城市，小到縣級市，當劇本殺店如同雨后春筍般迅速涌現后，“好劇本難搶”依舊是新手劇本店不得不面對的現實(shí)窘境。

 

 

      制作成本高導致“投放難”

 

 

      平均每天50個(gè)新增微信好友，未讀消息七八百條；中午12點(diǎn)上班，清晨4點(diǎn)下班；為及時(shí)與客戶(hù)周旋，手機時(shí)刻不離身，從睜開(kāi)眼的那一刻就開(kāi)始回復消息；除過(guò)年放假一兩天，有時(shí)甚至全年、全天無(wú)休……這是昆明桌立方工作室負責人馬駿驥的工作日常。

 

 

      除此之外，馬駿驥最重要的工作就是監制劇本。“精品劇本”是許多發(fā)行工作室的努力目標，這不僅是為了獲得良好的市場(chǎng)效益，更是出于對自身品牌信賴(lài)度的建設與維護，出于作者、玩家和整個(gè)行業(yè)的一份責任心。

 

 

      “監制的作用非常重要，一部成功的作品需要具備人物飽滿(mǎn)、情感豐富、故事豐滿(mǎn)等根本因素，監制就是輔助作者完善作品的。”27歲的李瑩是老玉米聯(lián)合工作室的主理人，她告訴記者，每一家工作室監制的水平，都代表著(zhù)該工作室的“天花板”.

 

 

      “通常情況下，我們會(huì )用一個(gè)月的時(shí)間去測試劇本，然后交付作者修改。修改過(guò)后再次進(jìn)行測試，直到?jīng)]有Bug,才能繼續接下來(lái)的工作。”李瑩說(shuō)，從創(chuàng )作直到成功發(fā)貨，大概需要長(cháng)達4-5個(gè)月的時(shí)間。

 

 

      “制作一部精品劇本殺作品，我們的投入在20萬(wàn)-40萬(wàn)元之間。”馬駿驥表示，從運行流程來(lái)看，制作成本、印刷成本、宣發(fā)成本、售后成本、差旅成本、人員成本……每一個(gè)環(huán)節都必不可少，越是成熟的發(fā)行體系，花在測評、美工等制作中間環(huán)節的投入就會(huì )越高。

 

 

      為保障“獨家本”“城限本”的優(yōu)質(zhì)內容得以最大程度呈現，許多發(fā)行店家會(huì )優(yōu)先選擇自己熟悉的合作伙伴，這也造成了新店家可能很難拿到優(yōu)質(zhì)本的現狀。李瑩坦言，發(fā)行與新店家的合作不乏憂(yōu)慮，因為行業(yè)內部魚(yú)龍混雜，一座城市里的劇本殺門(mén)店開(kāi)了倒、倒了開(kāi)，還沒(méi)拿到本子就倒閉了的情況也時(shí)有發(fā)生。

 

 

      “在授權劇本時(shí)，我需要綜合考慮商家誠信、DM演繹水平、故事體量等綜合因素，必須對自己發(fā)行的劇本負責，因為每個(gè)發(fā)行都希望自己制作的劇本能被‘開(kāi)’出好的口碑。”李瑩作為發(fā)行方始終相信，只有成熟的店才能獲得更好的效果。

 

 

      “一家店鋪能否成功經(jīng)營(yíng)是十分復雜的，并不能簡(jiǎn)單歸因于發(fā)行方的不信任，也不能僅僅歸因于搶不到‘城限本'.”小黑探網(wǎng)絡(luò )科技有限公司CEO王歡岳認為，“城限本”并不是實(shí)體門(mén)店存活的根本原因，其服務(wù)口碑、店面風(fēng)格、主持能力等因素都會(huì )影響客人的去留。

 

 

      每個(gè)新興領(lǐng)域在發(fā)展初期都會(huì )有紅利期，當紅利期過(guò)去，從業(yè)者又該如何更好地生存下去？王歡岳建議，拿不到“獨家本”或“城限本”的店家從自身出發(fā)改善經(jīng)營(yíng)情況：客觀(guān)認識內容創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)“為內容負責”的實(shí)際情況；向優(yōu)質(zhì)老店學(xué)習，調研實(shí)際情況，從其他維度去解決問(wèn)題。

 

 

      “低門(mén)檻”是把雙刃劍

 

 

      劇本殺創(chuàng )造出另一個(gè)時(shí)空，讓玩家暫時(shí)拋卻現實(shí)煩惱，開(kāi)啟“第二重人生”.正是這份魅力，讓許多年輕人懷著(zhù)一份熱愛(ài)，投入到行業(yè)大軍之中，行業(yè)低門(mén)檻與年輕化成為明顯特征。

 

 

      據了解，作為行業(yè)內具有代表性的互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)，“小黑探”團隊成員均是90后。王歡岳說(shuō)，在實(shí)體店鋪中，DM、NPC（非玩家角色--記者注）集中在95后。發(fā)行端的監制、宣發(fā)、美工、簽約作者幾乎都是90后，其中也不乏00后，“年輕化客觀(guān)存在，這是行業(yè)蓬勃向上的證明，也是劇本殺行業(yè)在就業(yè)領(lǐng)域作出的貢獻”.

 

 

      “實(shí)體經(jīng)營(yíng)的本質(zhì)是盈利，創(chuàng )業(yè)初期的大學(xué)生在入行之前，要經(jīng)過(guò)仔細考量。開(kāi)一家劇本殺店，必須要對得起自己付出的時(shí)間、精力。”王歡岳提示，從實(shí)體經(jīng)營(yíng)的角度來(lái)看，“低門(mén)檻”是一把雙刃劍，它雖然加大了店家經(jīng)營(yíng)時(shí)所要面臨的市場(chǎng)競爭難度，但較低的市場(chǎng)準入也使行業(yè)能獲得蓬勃的發(fā)展。

 

 

      古風(fēng)沉浸本、情感本、歡樂(lè )本、恐怖本、機智本、立意本、綜合本……從產(chǎn)生到現在，劇本殺走在成長(cháng)之路上。“這也得益于’低門(mén)檻‘.”馬駿驥說(shuō)。同時(shí)身為玩家的劇本殺作者，通過(guò)一次次參與游戲獲取靈感，越來(lái)越多的人愿意嘗試提筆創(chuàng )作，開(kāi)拓不同類(lèi)型，市面上也就出現了更多類(lèi)型的劇本。

 

 

      “如果沒(méi)有低門(mén)檻，開(kāi)一家劇本殺店要是和開(kāi)一家網(wǎng)吧或KTV一樣困難，我們很可能連牌照都拿不到。”他坦言，從業(yè)者多為同齡人，大家處在和平、融洽、相互理解的氛圍中，行業(yè)擁有極強包容性，“每個(gè)人的角色都不受限，店家可以是發(fā)行，發(fā)行可以是作家……低門(mén)檻使更多相關(guān)工作者、實(shí)體經(jīng)營(yíng)者、文學(xué)藝術(shù)工作者踏入劇本殺行業(yè)，從多方面驅動(dòng)這一小眾行業(yè)發(fā)展”.

 

 

      但長(cháng)時(shí)間的低門(mén)檻會(huì )使“包容”變成“縱容”.“長(cháng)遠效益是最重要的事，低門(mén)檻一旦致使行業(yè)生態(tài)惡化，存活時(shí)間自然也不會(huì )太長(cháng)。”這也是老玉米聯(lián)合工作室的李瑩所擔心的。

 

 

      從上游來(lái)看，多領(lǐng)域、多年齡段作者使劇本質(zhì)量參差不齊，部分邏輯崩壞，情節狗血，帶有低俗、色情、暴力元素的劇本流向市場(chǎng)，大大降低了玩家的游戲體驗質(zhì)量。而在下游，較低的市場(chǎng)準入機制下，門(mén)店壽命短、競爭無(wú)序成為顯著(zhù)問(wèn)題，甚至有一些店家以搞垮同行為目的，偏離了正常的經(jīng)營(yíng)軌道。

 

 

      依時(shí)而動(dòng)的創(chuàng )業(yè)者們讓實(shí)體門(mén)店“遍地開(kāi)花”,但以情懷為出發(fā)點(diǎn)的一時(shí)沖動(dòng)往往會(huì )讓這些門(mén)店猶如曇花一現。

 

 

      行業(yè)亟待規范

 

 

      除行業(yè)銷(xiāo)售、實(shí)體經(jīng)營(yíng)以外，劇本殺在上游的內容生產(chǎn)端也不乏隱患。行業(yè)邊界有待明確，劇本殺究竟應該歸于何種領(lǐng)域？“只有行業(yè)規制才能讓我們獲得更多的安全感。”作為行業(yè)內的新發(fā)行，表里山河的負責人00后王俊龍說(shuō)。

 

 

      “新興事物應該如何去定義？這是需要時(shí)間來(lái)回答的。由于我國桌游行業(yè)處于初期階段，缺乏相關(guān)政策與定義，很多人會(huì )對這份職業(yè)產(chǎn)生誤解。”王歡岳說(shuō)，“任何行業(yè)從業(yè)者應該都有自尊心，希望自己從事的工種被社會(huì )認可。”

 

 

      除“正名”之外，盜版猖獗也是行業(yè)目前最棘手的問(wèn)題。店家用盜版盈利，版權人從取證到檢驗，再到后期處理，都是非常漫長(cháng)的過(guò)程，這與劇本“時(shí)效短”“消耗快”的現實(shí)是矛盾的。很多創(chuàng )作方、發(fā)行方想要依靠外部力量進(jìn)行維權，出于成本的考慮，也無(wú)法從根本上解決問(wèn)題。

 

 

      “盜版不僅會(huì )侵犯他人著(zhù)作權，影響玩家游戲體驗，更重要的是會(huì )讓支持正版的店家感到寒心，慢慢地，正版市場(chǎng)可能會(huì )越來(lái)越小。”李瑩如是說(shuō)。

 

 

      “20萬(wàn)左右的從業(yè)者規模并不算特別大，行業(yè)產(chǎn)值大概一兩百個(gè)億，行業(yè)生命周期也就只有兩到三年。因此，對于很多傳統行業(yè)來(lái)說(shuō)，劇本殺仍是新興領(lǐng)域。”作為行業(yè)見(jiàn)證者之一，王歡岳認為目前劇本殺行業(yè)還存在無(wú)限可能。

 

 

      中國人民大學(xué)數字人文研究中心研究員陳姚一直很關(guān)注劇本殺產(chǎn)業(yè)發(fā)展。在他看來(lái)，目前的劇本殺產(chǎn)業(yè)還處于自發(fā)自管的生長(cháng)期，遠沒(méi)有達到“巔峰”狀態(tài)，“但隨著(zhù)越來(lái)越多資本、店主的進(jìn)入，當產(chǎn)業(yè)規模擴張到一定程度后，或將會(huì )暴露更多問(wèn)題。因此，亟待政府部門(mén)和相關(guān)行業(yè)協(xié)會(huì )加強監管。”

 

 

      作為新興、小眾行業(yè)，劇本殺也在不斷探索邊界，將自身融入主流視野之中時(shí)，嘗試在各個(gè)行業(yè)中尋找結合點(diǎn)。陳姚認為，拋去目前暴露出的問(wèn)題，劇本殺作為一種被年輕人廣泛喜愛(ài)的沉浸式新業(yè)態(tài)，也存在諸多應當被鼓勵發(fā)展的亮點(diǎn)。“我最近在看《外交官》的劇本，專(zhuān)門(mén)講述了1919年巴黎和會(huì )的相關(guān)歷史，年輕人在劇本中要維護國家利益，還串起了中國近現代史。這就決定了它在年輕人的歷史學(xué)習和黨史教育中，能夠發(fā)揮巨大作用”.此外，作為一種線(xiàn)下活動(dòng)，劇本殺能讓年輕人面對面交流和培養團隊協(xié)作配合能力，“如果產(chǎn)業(yè)得到規范發(fā)展，它的社會(huì )意義和政治意義將遠超當下的文化業(yè)態(tài)意義”.

 

 

      隨著(zhù)《兵臨城下》《旗袍》等劇本的出現，越來(lái)越多的劇本作品開(kāi)始賦予家國情懷，它們以生動(dòng)活潑的形式，走進(jìn)年輕人的心里，給他們上了一堂別開(kāi)生面的“黨史教育課”.現如今，許多企業(yè)也將家國立意劇本作為公司團建的一種方式。“這就好比年輕人在B站上看《亮劍》、聽(tīng)羅翔講法律，年輕人本質(zhì)是愛(ài)學(xué)習的，只不過(guò)他們需要找到寓教于樂(lè )的方式。”王歡岳說(shuō)。

 

 

      目前，綜藝行業(yè)正在逐漸與線(xiàn)下劇本殺店進(jìn)行合作。愛(ài)奇藝、嗶哩嗶哩等平臺的自制綜藝推廣IP的線(xiàn)下活動(dòng)可能會(huì )用到線(xiàn)下劇本殺店的場(chǎng)地，綜藝節目中也與專(zhuān)業(yè)主持展開(kāi)合作。在影視方面，IP反哺也是行業(yè)現象之一。很多網(wǎng)文、網(wǎng)劇、電影都在接觸劇本行業(yè)，影視化成為未來(lái)的發(fā)展方向。

 

 

      “劇本殺產(chǎn)業(yè)還可以與文旅行業(yè)甚至博物館進(jìn)行合作，讓博物館的文物和背后歷史’活‘起來(lái)，形成交叉新業(yè)態(tài)。未來(lái)的發(fā)展空間、想象空間其實(shí)是非常大的。”陳姚說(shuō)。

 

 

      科技、文旅、教育、黨建……當劇本殺產(chǎn)業(yè)逐步走向“正軌”,或將在未來(lái)?yè)摳嘭熑巍?/div> (責任編輯：陳冬梅)

>相關(guān)新聞