荷花是八大山人最得意的畫(huà)題，他愛(ài)荷、夢(mèng)荷、吟荷、寫(xiě)荷、畫(huà)荷，荷花是他藝術(shù)生命中的重要組成部分。
八大山人的墨荷藝術(shù)獨步古今，純以筆墨取勝，罕見(jiàn)用色，其筆墨和形式簡(jiǎn)練的背后，給人留下了無(wú)窮的審美空間。
讀山人的荷花作品，如同品一杯西湖龍井，初次品嘗，淡乎寡味，不知好在何處。時(shí)光荏苒，待你嘗遍了世上所有的甜飲和濃茶烈酒，厭倦了聲色名利，再次定下心，慢慢消受一杯那淡淡的茶香，你便會(huì )對這種淡淡的味道別有一番體會(huì )。八大山人筆下的荷葉最具如是的特色。荷葉形象單純之極，簡(jiǎn)練之極，或點(diǎn)厾、或潑寫(xiě)，絕少畫(huà)葉脈，也沒(méi)有復雜的空間變化，只是一筆筆寫(xiě)去，萬(wàn)豪齊發(fā)，干濕濃淡一任自然。這樣的線(xiàn)條似不著(zhù)力，但中側鋒之間變化自如，彈性十足，墨色變化自然而細微。
八大筆下的荷花均為雙鉤，用筆若緊若松，筆筆中鋒，花瓣皆不圈死，氣口充盈，完美寫(xiě)出了荷花高雅絕俗的逸氣、清氣和神仙氣，仿佛隱身荷葉叢中的一個(gè)個(gè)荷花仙子，半遮半顯，巧笑倩兮，美目盼兮。再看蓮蓬，形象與現實(shí)中的蓮蓬相去甚遠，諸多細節均被略去，圓鼓鼓的花托往往被平面化，甚至簡(jiǎn)化為三角形狀，滾圓的蓮子也被提煉為兩三條短弧線(xiàn)。在黑色花托襯托下，明如珠，潤似玉。
簡(jiǎn)練的藝術(shù)語(yǔ)言看似簡(jiǎn)單，實(shí)則源于多年藝術(shù)實(shí)踐的“洗煉”之功，所謂“如礦出金，如鉛出銀”.當然，洗去的不僅僅是藝術(shù)語(yǔ)言中的雜質(zhì)，更重要的是洗去心中的雜念和世事的喧囂，還人以清風(fēng)朗月般的審美時(shí)空。八大山人是一個(gè)巧于布置畫(huà)面空間的畫(huà)家。
山人荷畫(huà)中的物象，往往占據畫(huà)面邊角位置、或對角空間，其間以修長(cháng)的荷柄承接，此外別無(wú)一物，大片虛白，干凈之極。這些空白給人以亦天亦水亦霧嵐的朦朧感，也給人以閑適的寧靜感，似乎時(shí)間已然凝固，荷塘中另有一個(gè)不受世事驚擾的彼岸世界。
空白之中，一片空明，透著(zhù)淡淡的光線(xiàn)、輕微的和風(fēng)，沉寂之中尙可聽(tīng)到淅淅瀝瀝的細雨聲，聆聽(tīng)這聲音，需要閑適的心態(tài)、純凈的靈魂，正如莊子所說(shuō)，“若一志，無(wú)聽(tīng)之以耳，而聽(tīng)之以心；無(wú)聽(tīng)之以心，而聽(tīng)之以氣。聽(tīng)止於耳，心止于符。氣也者，虛而待物者也。唯道集虛。虛者，心齋也。”聽(tīng)之以耳，莫如聽(tīng)之以心，聽(tīng)之以心，莫若聽(tīng)之以氣“.的確，這是一種天籟之音，寧靜之中的聲音，侵入人的靈魂深處。
八大筆下的荷塘世界是一個(gè)極其疏朗的藝術(shù)空間。
熟悉八大荷畫(huà)的人都知道，在視覺(jué)上，八大筆下的荷塘空間永遠是那么疏朗，那么空靈剔透。似乎，那里的荷柄比其他畫(huà)家筆下的荷柄要高大的多，疏朗的多。似乎這里不是現實(shí)的荷塘，而是疏朗的高大喬木林，你大可以徜徉林下閑步、品茗。也許，你還會(huì )想起朱自清先生的散文名篇《荷塘月色》所營(yíng)造的月光中的荷塘意境：寧靜如夢(mèng)幻。在這樣的荷塘里”你什么都可以想，什么都可以不想，便覺(jué)是個(gè)自由的人“外無(wú)世界，內我自我，完全沉醉在一個(gè)時(shí)光凝固的荷香世界中，輕松、寧靜。據微信書(shū)畫(huà)新風(fēng)景
