金銀錯是青銅工藝發(fā)展了一千多年以后，即到春秋中晚期才興盛起來(lái)的，但是，“夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏”.對于中國的青銅時(shí)代來(lái)說(shuō)，它真的是一抹絢麗的晚霞。
金銀錯工藝是中國古代金屬細工裝飾技法之一，也稱(chēng)“錯金銀”.金銀錯是青銅工藝發(fā)展了一千多年以后，即到春秋中晚期才興盛起來(lái)的，它是我國古代科學(xué)技術(shù)發(fā)展到一定階段的產(chǎn)物，但它一出現，很快就受到了人們的普遍歡迎。
戰國兩漢時(shí)期，金銀錯青銅器大量出現，在人們生活的各個(gè)領(lǐng)域中廣泛流行，考古發(fā)現戰國漢代的金銀錯青銅器以千百計。但是，“夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏”.對于中國的青銅時(shí)代來(lái)說(shuō)，它真的是一抹絢麗的晚霞。
無(wú)論古代說(shuō)的“金銀錯”,還是今天說(shuō)的“錯金銀”,金銀二字容易明白，但“錯”字對一般人來(lái)說(shuō)，就不是那么容易理解了。
【錯金銀馬首形銅轅飾】戰國·魏，車(chē)轅飾件，1951年河南輝縣固圍村出土，高8.8厘米、長(cháng)13.7厘米、管徑4.8厘米。魏國是戰國初期有名的強國，這件銅轅飾呈馬首形，其頭、頸錯金飾卷毛紋、鱗紋，制作精美，是戰國時(shí)期錯金銀銅器的典型代表作品之一。
漢代是我國金銀錯工藝最盛行的年代，那個(gè)時(shí)期人們是怎樣說(shuō)的呢？漢代有一位見(jiàn)多識廣的大學(xué)問(wèn)家許慎，他編了一部叫《說(shuō)文解字》的大字典，該書(shū)對“錯”字，只有一種解釋?zhuān)?ldquo;錯，金涂也，從金，聲”.
清代杰出的文字訓詁學(xué)家段玉裁注釋說(shuō)：“錯，俗作涂，又作措，謂以金措其上也”.
所以，廣義一點(diǎn)說(shuō)，就是凡是在器物上布置金銀圖案的，就可以叫金銀錯。如用金錢(qián)繡成圖案花紋的背心，漢代就叫“金錯繡襠”.在漆器上做金銀圖形的，叫“金漆錯”.
由上海辭書(shū)出版社一九八九年出版的《辭?！?，對“錯”字的第一解便是：“錯，用金涂飾”.飾，就是紋飾。
《康熙字典》對“錯”字的解釋?zhuān)且都崱罚?ldquo;金涂謂之錯”.
所以，在二千年后的今天，無(wú)論我們怎樣去解釋金銀錯，都應以二千年前，也就是金銀錯最流行的那個(gè)年代對它的解釋為依據，何況，古今字典的解釋也是完全一致的。
裝飾手法：
1、鑲嵌法
已發(fā)現的我國古代金銀錯青銅器，有的是采用鑲嵌的裝飾方法，又叫鏤金裝飾法。其制作分四個(gè)步驟
第一步是作母范預刻凹槽。以便器鑄成后，在凹槽內嵌金銀。
第二步是鏨槽。銅器鑄成后，凹槽還需要加工鏨鑿，精細的紋飾，需在器表用墨筆繪成紋樣，然后根據紋樣，鏨刻淺槽，這在古代叫刻鏤，也叫鏤金。
第三步是鑲嵌。
第四步是磨錯。金絲或金片鑲嵌完畢，銅器的表面并不平整，必須用錯（厝）石磨錯，使金絲或金片與銅器表面自然平滑，達到嚴絲合縫的地步。
2、涂畫(huà)法
這是漢代金銀錯的主要裝飾手法，這從漢人對“錯”字的解釋?zhuān)?ldquo;錯，金涂也”,就可以看出來(lái)。根據文獻記載和出土實(shí)物，“金涂”法主要工序如下：
第一步是制造“金汞劑”
“金汞劑”的制造是一個(gè)化學(xué)過(guò)程，即是把黃金碎片放在坩鍋內，加溫至攝氏四百度以上，然后再加入為黃金七倍的汞，使其溶解成液體，制成所謂的“泥金”.（但汞作為有害重金屬，對環(huán)境的污染與人類(lèi)健康是有一定的損害。感嘆古人是用生命再造就一件件精美的藝術(shù)品。）
第二步是金涂
用泥金在青銅器上涂飾各種錯綜復雜的圖案紋飾，或者涂在預鑄的凹槽之內。
第三步金烤
用無(wú)煙炭火溫烤，使汞蒸發(fā)，黃金圖案紋飾就固定于青銅器表面。
在漢代青銅器工藝的流程中，有一道專(zhuān)門(mén)的金銀錯工序，負責這道工序的工人，叫“金銀涂章文工”,“章文”是文章、紋飾的意思，所謂“金銀涂章文”,就是在青銅器上，用金銀涂飾花紋圖案。由于漢代有“物勒工名”的制度，所以，在一些漢代金銀錯青銅器銘文中，常常見(jiàn)到有“金銀涂章文工”,“黃涂工”,或簡(jiǎn)稱(chēng)“涂工”的工種名字。
在現存的戰國秦漢金銀錯銅器中，多數是用這種“金銀涂”方法制成的。我們發(fā)現，許多被考古和文物專(zhuān)家稱(chēng)頌的一些精美金銀錯青銅器，它的金銀錯紋飾脫落處，沒(méi)有任何凹痕，一眼就可看出，其金銀錯紋飾不是嵌上去的，而是涂上去的。
河北省博物館錯金銀銅豹，河北滿(mǎn)城西漢中山靖王劉勝墓出土。這對銅豹遍身飾有梅花狀斑紋，金黃燦爛；雙眼鑲嵌瑪瑙，紅潤晶瑩。豹子昂首側扭，前胸寬闊，兩肋生翼，臀部渾圓，足如鋼鉤，生動(dòng)地再現了豹子的特征，集威武勇敢、矯健敏捷于一身，具有極強的藝術(shù)感染力。我國古代金銀錯的裝飾題材和內容，主要有下面幾種：
從春秋時(shí)期錯金銀工藝興起后，人們在銅器上用黃金錯成銘文，這樣，銘文就熠熠生輝，人們一見(jiàn)到青銅器，金光閃動(dòng)的銘文，就搶先進(jìn)入你的眼睛，尤其是青銅器經(jīng)過(guò)地下千年埋藏，其表面已變成深顏色的“綠漆古”或“黑漆古”,而金錯銘文，則數千年光輝絲毫不減，這樣，它們就好像夏夜深藍色天空閃爍的星星，非常美觀(guān)！
自公元前六世紀金錯銘文開(kāi)了個(gè)頭，從此之后，競相仿效，風(fēng)行了近一千年，其高峰期是春秋后期至漢代。
金銀錯本身是一種裝飾工藝，為了追求裝飾美，銘文從此發(fā)生了變化，銘文的位置，從器內移于器表，并刻意進(jìn)行經(jīng)營(yíng)。金錯銘文一般使用各種美術(shù)字，其中用得最多的，是吳越鳥(niǎo)蟲(chóng)書(shū)。
越王勾踐劍于1965年12月在湖北省江陵望山1號楚墓出土，劍長(cháng)55.7厘米，寬4.6厘米。劍格鑄有黑色菱形暗紋，劍首為圓箍形，內有11道同心圓圈。其劍身刻有錯金鳥(niǎo)蟲(chóng)書(shū)銘文“鉞王鳩淺”和“自乍用鐱”,即“越王勾踐，自作用劍”.
有些青銅器金錯銘文，雖然不是鳥(niǎo)蟲(chóng)書(shū)，但也有圖案化、藝術(shù)化的傾向。
金銀錯青銅器多用幾何紋裝飾，其中尤其以幾何云紋最多見(jiàn)。
金銀錯幾何云紋，與以往青銅器的幾何云紋不同，其主要特點(diǎn)是，它既有幾何圖案所固有的嚴謹規則構成的骨法，而又在規則中求變化。幾何圖案的創(chuàng )新，是戰國秦漢金銀錯工藝一個(gè)突出的藝術(shù)成就。此外，幾何圖案，還有菱紋、三角紋、雷紋、勾連紋等，但都不是主要紋飾。
動(dòng)物紋、狩獵紋以及各種動(dòng)物造型的青銅器上的眼、眉、鼻、嘴、爪、毛、羽的描畫(huà)等。
筒狀銅鐓，上下滿(mǎn)飾錯金銀，神獸徜徉在祥云之中，工藝細密。鐓爲戈、矛、戟類(lèi)兵器，柲下端所附銅件的通稱(chēng)。據古玩元素網(wǎng)
