■文/圖 唐吟方
20世紀上半個(gè)世紀的書(shū)畫(huà)家大都訂有自己的潤格，這是書(shū)畫(huà)界沿襲已久的習慣。潤格或木版或鉛版，有些書(shū)畫(huà)家則用手書(shū)直接制版。通常情況下，潤單必有以下內容：推薦語(yǔ)、引言或介紹，所應的范圍，價(jià)碼。如單項書(shū)法，如書(shū)印兩項，又如書(shū)、印或文章。如是單項書(shū)法，會(huì )說(shuō)明書(shū)體、尺寸、字數；如是篆刻，會(huì )注明材質(zhì)、朱白文、字數，有些印人對邊款也視文字多寡收費。中國畫(huà)也是，從樣式、尺幅甚至內容作規定。相同的潤格，在不同的書(shū)畫(huà)家那里，含義可能不一樣，有些完全出于實(shí)用，而有一些名為潤格，制訂者并沒(méi)有把它當作潤格看待，只作為摒拒世俗應酬的手段。而另有一些書(shū)畫(huà)家訂潤格，則出于自我心理上的需要。
有些職業(yè)書(shū)畫(huà)家、印人，訂立潤格的意圖相對就比較簡(jiǎn)單了，開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，直接正題。讓求藝者知道，書(shū)畫(huà)家或印人接受范圍、單位尺寸的價(jià)碼、書(shū)體、款式等等，使求藝者一紙在手，對該書(shū)畫(huà)家、印人的應接范圍、價(jià)碼了如指掌。
潤格原本是實(shí)用性很強的文體，可是在文人書(shū)畫(huà)家的心目中，這是可以用來(lái)顯示自己英華的媒介，于是心力所在，或精意結撰，或信手拈來(lái)，潤格也就成了一種寄興托物、可感可嘆、隨意發(fā)揮的文字體裁。在有一類(lèi)書(shū)家或印人那里，潤格的作用 與文學(xué)作品沒(méi)有太多區別，可以盛載巨大的想象空間。
北京文史作家崔普權通過(guò)對民國時(shí)期書(shū)畫(huà)家潤格的考察，得出結論：那個(gè)時(shí)代訂潤格的人大致有五類(lèi)。第一類(lèi)是職業(yè)書(shū)畫(huà)家，靠鬻書(shū)畫(huà)為生計的。第二類(lèi)原為官員，退役后掛筆單，他們的潤格一般定得很高，不一定以此為生，但示人以“兩袖清風(fēng)”。第三類(lèi)人還在官場(chǎng)，也通書(shū)畫(huà)，既掛筆單又做官，因為在位，求者眾多，以名養畫(huà)，這類(lèi)人的生涯最不俗。第四類(lèi)學(xué)有專(zhuān)長(cháng)，又藝兼眾長(cháng)，因不滿(mǎn)時(shí)政，恥與流俗為伍，于是拾此“慧業(yè)”，借以保全名士的品節。第五類(lèi)屬于高士狂士一類(lèi)，不修邊幅，視金錢(qián)如糞土，寄興于筆耕，雖訂有潤格，但完全超然物外，不按常規出牌，應與不應隨個(gè)人心情而定，盡管技壓群雄，由于他們的狀態(tài)和職業(yè)書(shū)畫(huà)家不同，他們應該是幾類(lèi)人里最特殊的人群。
從上面簡(jiǎn)單的分類(lèi)里可以發(fā)現，在民國時(shí)期訂潤格的不光有書(shū)畫(huà)家，一些在位和不在位的官員以及有聲名的清流、名士也參與其中。
潤格通常由南紙店代理，也有書(shū)畫(huà)家不假人手，采取直接收件的辦法。南紙店以經(jīng)營(yíng)宣紙、對方紙、元書(shū)紙、連夾紙等為主，還經(jīng)營(yíng)文房用品，印制箋紙等等。按行規，在南紙店掛單的書(shū)畫(huà)家，按潤格的總成要抽取一至二成的酬金，但那個(gè)時(shí)代的書(shū)畫(huà)家都在自己的潤格里注明“隨封加一”的內容，這樣原本要書(shū)畫(huà)家給南紙店的酬金，實(shí)際上也由求畫(huà)者負擔了。有些書(shū)畫(huà)家不寫(xiě)“隨封加一”之類(lèi)的話(huà)，另用“磨墨費”的名義頂替傭金。
南紙店樂(lè )于書(shū)畫(huà)家來(lái)掛單，不說(shuō)這項業(yè)務(wù)能給店主帶來(lái)利潤，還會(huì )因此帶動(dòng)南紙店的其他生意，如出售紙張、綾絹、代辦裝裱等等，客觀(guān)上方便了顧客，又增加了南紙店的贏(yíng)利機會(huì )。在北京、上海、天津這幾個(gè)大城市，滯留的清宗室遺老遺少及下野的高官顯貴，還有海外歸來(lái)的巨商大賈很多，這些人中間，不乏翰林、進(jìn)士，在社會(huì )上名聲顯赫。他們中的很多人，文化素養高，精通翰墨，雖已賦閑，仍應接不暇。有些南紙店意識到這里面潛藏著(zhù)的商機。進(jìn)入民國后，不再產(chǎn)生進(jìn)士、翰林，他們成了過(guò)去那個(gè)時(shí)代的文化符號，家里懸掛他們的字畫(huà)，被認為是社會(huì )更替時(shí)期的一種文化時(shí)尚，因此社會(huì )需求量很大，南紙店通過(guò)各種渠道，打通關(guān)節，多方聯(lián)絡(luò )，為求藝者和各類(lèi)名人之間搭建橋梁，成就了民國藝術(shù)史上的無(wú)數名人合作。名士們正好借此擺脫沒(méi)完沒(méi)了的筆墨應酬。南紙店在市場(chǎng)需求、書(shū)畫(huà)家之間搭建一個(gè)平臺，可以說(shuō)是一舉多得。
大多數時(shí)候，訂立潤格要請名人出面。但其中也有偽假名家魚(yú)目混珠者。余紹宋在1934年12月的日記談到“有諸暨人蔡聞天者來(lái)謁，未見(jiàn)，自稱(chēng)是畫(huà)家，其潤格中介紹者首列余名。余殊不識，留一字相告謂：先行后告，真荒謬之甚者矣！”余紹宋的遭遇，是那個(gè)時(shí)代名人都會(huì )有的煩惱。不過(guò)，這件事也從側面證實(shí)了當時(shí)盛請名人訂潤格的風(fēng)氣。
不知道這樣的事是不是時(shí)有發(fā)生，有些書(shū)畫(huà)家的潤格就采用名人手跡直接制版，示人貨真價(jià)實(shí)的同時(shí)，也為民國藝術(shù)史留下更加具有個(gè)性化特征的樣本。
除少數成名書(shū)畫(huà)家自寫(xiě)潤格，更多的由友朋師輩來(lái)執筆，還有以某團體的名義訂立的，雖然出現的名目不同，目的是一樣的，不是自薦就是薦人，自薦者如向社會(huì )寫(xiě)推薦書(shū)，措辭謙抑而恰到好處揚其特長(cháng)。沙孟海1926年自訂的潤格即屬此類(lèi)。
沙孟海潤格
(前略) 凡書(shū)：楹帖修四尺者銀三元，四尺以上尺益二元。屏風(fēng)四尺者扇銀二元，四尺以上尺益二元。橫幅稱(chēng)是。署書(shū)以字計，尺以?xún)茸侄?，尺以外倍之，大逾四尺九倍之。碑版每百字十元，不逮百字視百字。蓋額十元。卷冊方一尺二元。便面二元。金箋益什之二。作籀篆倍之。童傭研墨之資什之二。
凡?。夯ㄈ槭侄?，象齒倍之。過(guò)大過(guò)細亦倍之。水晶貞玉之屬不應。
余年未三十，胸無(wú)墨氣，赧顏粥文，必遘世訾。然索者既伙，辭之不獲，而一文之成，動(dòng)徹昏曉，其為艱苦，視上二者何啻什倍。夫奪作書(shū)治印之時(shí)以為文辭，而不獲與作書(shū)治印同其勞酬，亦事之不平者也。書(shū)印約訖，殿以文約。
凡文：壽言哀之屬六十元。傳志百元。短章碎雜十元。
沙孟海訂這個(gè)潤格時(shí)還不到30歲，潤格里涉及的書(shū)、印、文，即使是久負盛名的藝壇老手，亦不敢貿然以書(shū)印文三項同時(shí)面世，足證英年才高的沙孟海勃勃雄心，他晚年以一手高邁渾厚的榜書(shū)獨步藝壇實(shí)非無(wú)由。
相對而言，陸和九這位京華名士的自訂潤格寫(xiě)得就直率多了。
陸和九書(shū)畫(huà)篆刻潤例(1941年) 潤資先付磨墨費加二成，訂日取件。
書(shū)例
小楷（五分至一寸）每字四角
中楷（一寸至五寸）每字八角
?。缰涟舜纾┟孔侄?/p>
大楷 以一尺為限過(guò)一尺遞加 每字四元
篆分隸草加倍
畫(huà)例（略）
篆刻例
石印每字六元 牙印每字八元（黃楊木印同牙?。?/p>
銅印每字十元 竹印每字十六元
玉印每字二十元
扇股（粗刻一柄）三十元 （精刻一柄）五十元
硯臺（粗刻一方）三十元 （精刻一方）五十元
代作詩(shī)文序聯(lián)者另議價(jià)
附詩(shī)代啟
時(shí)人瞎說(shuō)我名家，藝術(shù)天才眾口夸。若論價(jià)資比歌舞，賺錢(qián)不及紡棉花。
名家筆墨化云煙，一例縫窮只要錢(qián)。我亦為錢(qián)忙到老，惹人笑罵學(xué)時(shí)賢。
收件處琉璃廠(chǎng)各南紙店
……
陸和九的自訂筆單沒(méi)有鋪墊，開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，潤格后的“以詩(shī)代啟”以自嘲的口吻說(shuō)得干脆，雖負“名家”之名，若論價(jià)資“不及紡棉花”，故“一例逢窮只要錢(qián)”，其“畫(huà)梅乞米”之舉多少有點(diǎn)無(wú)奈。陸和九的這件潤格令人聯(lián)想到抗戰時(shí)流寓西南的清華教授聞一多，薪水不敷家用，于是舌耕之余還靠筆耕刀耕來(lái)補貼家用。一張潤格勾畫(huà)出那個(gè)時(shí)代知識分子生活的清貧與辛酸，潤格文字記錄了風(fēng)雅外的現實(shí)。
名人以他們的社會(huì )地位、聲望及成功的背景作保證，自多了幾分權威、幾分可信和幾多響應力，號召力也非同尋常。他們是撰寫(xiě)“薦人”潤格的合適人選。這一類(lèi)形式的潤格，無(wú)論對初出茅廬的藝壇新秀，還是久在藝場(chǎng)馳騁的老手，最為適用。簡(jiǎn)單的只寫(xiě)尺寸、幅式和價(jià)格，詳細的則介紹作者種種看家本事及前輩同行的評價(jià)，從藝經(jīng)歷和出身背景等等。20世紀前50年這類(lèi)潤格最多見(jiàn)，報章刊登隨處可見(jiàn)，是潤格中最普遍也是最經(jīng)久的樣式，試舉數例。
來(lái)楚生繪畫(huà)篆刻例（1935年10月）
繪畫(huà) 整張三尺二十元，每增一尺遞加銀四元。立軸視整張例八折。屏條每條視整張例六折。卷冊每尺方八元。扇面六元。
篆刻 石章每字一元，牙二元，銅四元，晶玉八元。
王一亭 諸聞韻
潘天壽 樊羲臣代訂
童大年書(shū)印潤例（1934年9月）
童心安先生，名大年，精篆隸書(shū)，兼工鐵筆，歷五十載，名重寰瀛，近居武林，頤養多暇，研究金石，樂(lè )此不疲，凡慕先生手筆者，件交滬杭各箋扇莊、西泠印社均可代收，或徑交杭潤藩署賓宿弄六十號本宅。詳細潤格，函索即寄。
余越園 陳伯衡 同啟
高野侯 邵裴子 鄒適廬 項蘭生
附錄略例 堂幅六尺十二元，五尺十元，三四尺八元，屏條減半。楹聯(lián)六尺八元，五尺六元，三四尺五無(wú)，扇冊四元。石章每字朱文二元，白文元半，牙章加倍。墨費加二成。
以上兩條潤格刊登在1934年至1935年由著(zhù)名書(shū)畫(huà)家、學(xué)者余紹宋主持的《東南日報》副刊《金石書(shū)畫(huà)》，頗可見(jiàn)出這一類(lèi)短潤格的特色，真是要言不煩，直奔主題。
