從新主流電影崛起看中國電影新氣象
金雞報曉，光影薈萃。伴隨金雞獎各項大獎一一揭曉，2022年中國金雞百花電影節在廈門(mén)落下帷幕。本屆金雞獎，新主流電影《長(cháng)津湖》斬獲兩項大獎，《人生大事》《愛(ài)情神話(huà)》等現實(shí)主義影片收獲頗豐……
盡管受疫情影響，中國電影行業(yè)面臨困難、整體承壓，但隨著(zhù)一批具有歷史深度、時(shí)代高度的作品出現，中國電影行業(yè)正展現新的氣象。
“中國電影從來(lái)沒(méi)有‘躺平’過(guò)，我們依然保持著(zhù)旺盛的創(chuàng )造力！”《長(cháng)津湖》總制片人于冬在頒獎典禮上說(shuō)。
致敬人民：以凡人鑄就英雄
在剛剛過(guò)去的國慶假期，電影《萬(wàn)里歸途》一路強勢，成為國慶檔票房冠軍——這也是新主流電影連續第四年領(lǐng)跑?chē)鴳c檔票房。
既具有堅實(shí)的主流價(jià)值觀(guān)，又具有商業(yè)電影的娛樂(lè )性和藝術(shù)性，“新主流電影”近年來(lái)漸成行業(yè)高頻詞。本屆金雞獎入圍的六部最佳故事片中，《長(cháng)津湖》《我和我的父輩》《狙擊手》三部新主流電影占據半壁江山。
“近年來(lái)，眾多優(yōu)秀的中國電影導演扎根人民、潛力創(chuàng )作，推出了一批思想性與藝術(shù)性兼備的新主流電影作品，這其中既有知名導演熱忱描繪新時(shí)代新征程的恢弘氣象，也有青年導演堅持守正創(chuàng )新，為時(shí)代和人民放歌。”中國電影家協(xié)會(huì )副秘書(shū)長(cháng)楊燁說(shuō)。
新主流電影何以擺脫傳統窠臼，講述入腦入心的故事？不少電影人認為，“以凡人鑄就英雄”是近年來(lái)新主流電影的一大突破。
“一部電影，要想引起觀(guān)眾共情，角色必須貼近生活。”導演劉瀟說(shuō)，近年來(lái)口碑較好的新主流電影，都更加注重呈現人物身上的瑕疵與成長(cháng)，這樣的平民英雄無(wú)疑更貼合觀(guān)眾的觀(guān)影需求。
“讓英雄回歸尋常煙火”漸成行業(yè)共識。在《萬(wàn)里歸途》中，外交官雖然有著(zhù)堅定使命，但面臨生死抉擇時(shí)，同樣會(huì )展現恐懼、痛苦和掙扎；在《狙擊手》中，英雄沒(méi)有“神話(huà)色彩”，敵人也擺脫“臉譜化形象”，冷槍冷炮下的戰士更顯鐵骨錚錚；在《我和我的父輩》中，舍身為國的父輩故事背后，依然是一個(gè)個(gè)普通家庭，而縱觀(guān)該系列影片，從《我和我的祖國》到《我和我的家鄉》，再到《我和我的父輩》，一脈相承的同時(shí)，視角也愈發(fā)平實(shí)……
在復盤(pán)《我和我的祖國》時(shí)，導演黃建新感慨道，“電影就是拍人民，主角還是要選擇重大事件中最普通的人，這些人有自己的個(gè)性，有的執拗，有的沉默，有小缺點(diǎn)，但是內心深處始終懷揣對這個(gè)國家的愛(ài)。”
在廈門(mén)大學(xué)電影學(xué)院教授鄭國慶看來(lái)，新主流電影的強勢崛起，同樣離不開(kāi)新生代電影人的努力，“新生代電影人往往能將主流價(jià)值、電影藝術(shù)與市場(chǎng)有機結合，從普通個(gè)體的角度切入，塑造體現新時(shí)代價(jià)值的平民英雄。這樣的方式使得人物形象既有貼近普通人的一面，又有審美的教化作用，達到‘潤物細無(wú)聲’效果。”
鏡頭朝下：尋找真實(shí)與溫暖的力量
這一次，導演文牧野帶來(lái)自己的電影《奇跡·笨小孩》。這一次，主角依然是平凡人。
“一個(gè)兩手空空的年輕人，如何與一座城市共同成長(cháng)？”面對這一命題，文牧野依舊選擇“目光向下”——鏡頭里，那個(gè)帶著(zhù)身患重病的妹妹闖蕩大城市的平凡少年，用“不服輸、不認命”對抗生活的種種苦澀，在守望相助中闖出一番天地，或許這是對“奇跡”的最好注解。
本屆金雞獎，《奇跡·笨小孩》獲六項提名，影片的“現實(shí)感”讓許多人印象深刻。鏡頭里，導演沒(méi)有回避繁華都市里的城中村，人們可以看見(jiàn)由小人物組成的“奇跡小隊”，巨大玻璃幕墻外沾滿(mǎn)落日余暉的“蜘蛛人”，以及簡(jiǎn)陋小巷里疾馳而過(guò)的電動(dòng)車(chē)。這些身邊的凡人瑣事，讓觀(guān)眾更加真切地感受到小人物的奮斗。
“電影里加入的角色，更多的是追求更美好生活的普通小人物。我們希望向觀(guān)眾傳達：每一個(gè)努力拼搏奮斗的平凡人，都是奇跡的創(chuàng )造者。”文牧野說(shuō)，在劇本動(dòng)筆前，影片主創(chuàng )團隊到深圳做了一個(gè)多月的“田野調查”，足跡遍布華強北、三和人才市場(chǎng)等。這些來(lái)自工廠(chǎng)與出租屋的靈感，恰恰賦予影片獨特的生命力。
近年來(lái)，一批根植現實(shí)生活、關(guān)切社會(huì )話(huà)題的影片逐步贏(yíng)得市場(chǎng)。與此同時(shí)，一些現實(shí)主義題材電影敢于觸及社會(huì )熱點(diǎn)，但并不一味放大矛盾沖突，而是刻畫(huà)人性中的“真善美”，在溫暖與尖銳間達到了平衡。
本屆金雞電影論壇·學(xué)術(shù)峰會(huì )發(fā)布的《中國電影十年藝術(shù)發(fā)展報告》指出，近年來(lái)，一批中國電影在相對溫和、溫情的風(fēng)格中，關(guān)注大時(shí)代下普通人的生存境遇、邊緣生活、人性?huà)暝?、親情冷暖，它們在主旋律電影之外，提供了一種更有現實(shí)穿透感的影像呈現。
守正創(chuàng )新：用現代技術(shù)點(diǎn)亮中華傳統文化
手持乾坤圈、身披混天綾、腳踏風(fēng)火輪……2019年暑期，當帶著(zhù)黑眼圈的哪吒出現在銀屏時(shí)，許多人感到前所未有的親切。那一年，《哪吒之魔童降世》票房一舉突破50億元，登頂中國動(dòng)畫(huà)電影票房之最。
哪吒是當下國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)“封神演義”現象的縮影。近年來(lái)，中國的神話(huà)故事和民間傳說(shuō)成為電影創(chuàng )作的不竭源泉。從“大圣歸來(lái)”到“魔童降世”，從“白蛇傳”到“封神榜”，接連登陸銀屏的中國傳統神話(huà)故事，讓人們看到國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的巨大潛力。
“中華傳統文化博大精深，這是中國電影人能夠繼承和發(fā)掘的最寶貴遺產(chǎn)。在動(dòng)畫(huà)電影和科幻類(lèi)型電影領(lǐng)域，我們的神話(huà)傳說(shuō)、志怪傳奇、武俠小說(shuō)，無(wú)疑是電影人尋找靈感源泉的富礦。這些年的動(dòng)畫(huà)電影，一方面讓我們看到中國動(dòng)畫(huà)電影制作水平取得了長(cháng)足進(jìn)步，另一方面也可以發(fā)現中國動(dòng)畫(huà)電影人想象力的迸發(fā)和解放。”廈門(mén)大學(xué)電影學(xué)院副教授張艾弓說(shuō)。
在根植傳統文化的同時(shí)，創(chuàng )新也是國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)能夠打破海外動(dòng)畫(huà)電影壟斷的另一重要因素。一段時(shí)間里，國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)因“低幼劣質(zhì)”被廣為詬病。今天隨著(zhù)影視行業(yè)調整，一批新生代導演沉下心來(lái)，將現代視覺(jué)特效與中華傳統元素結合，取得了不俗反響。在電影《新神榜：楊戩》中，賽博朋克的科幻感與CG鏡頭中水墨畫(huà)二維畫(huà)面的碰撞顯得別出心裁；而電影《哪吒》的特效更是接近80%，一共動(dòng)用了數十家制作團隊。
“當三維動(dòng)畫(huà)等技術(shù)在回望悠久歷史古國、反映歷史傳奇事件中大放異彩時(shí)，我們感受到上下五千年文明經(jīng)過(guò)影像化之后特有的魅力。”復旦大學(xué)中文系教授楊俊蕾說(shuō)，在數字技術(shù)全面興起的時(shí)代，制片技術(shù)、放映技術(shù)和數據存儲技術(shù)等，都為中國電影豐富、多樣、持續、穩定、全面發(fā)展起到重要推動(dòng)作用。
多位影人也提到，在處理科技與傳統、視效與故事等關(guān)系時(shí)，國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)仍有很長(cháng)一段路要走。張艾弓說(shuō)，與華麗恢宏的視覺(jué)塑造相比，當前國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影仍需努力補足表達滯后的缺憾。
“十年來(lái)，中國電影文化主體性更加凸顯。這種文化主體性不僅僅是包括我們講述的中國故事，呈現中國人特有的情感結構，更重要的是在創(chuàng )作中體現我們的現代意識和全球視野。我們相信，中國電影在中華民族復興偉大中國夢(mèng)的實(shí)現過(guò)程中，會(huì )提供更強大的價(jià)值引導力、文化凝聚力和精神推動(dòng)力。”北京大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教授、中國電影家協(xié)會(huì )理論評論工作委員會(huì )會(huì )長(cháng)陸紹陽(yáng)說(shuō)。（記者康淼、吳劍鋒、顏之宏）
(責任編輯：張云文)
