李鐵雁，1957年出生在蘭州。自幼受父親影響喜愛(ài)繪畫(huà)，后招入永登縣文化館工作，從事美術(shù)宣傳與輔導，文物管理等工作，同時(shí)主要以版畫(huà)創(chuàng )作為主。1985年到西北師范大學(xué)進(jìn)修繪畫(huà)，從此畫(huà)風(fēng)轉向中國山水畫(huà)，并以西北山水為內容進(jìn)行創(chuàng )作。1992年調入蘭州市博物館從事文博工作，推出了蘭博的基本陳列《黃河鐵橋史料展》等多個(gè)展覽并受到社會(huì )各界好評。之后主要精力再次轉向繪畫(huà)，除了西北山水外，在藏族人文、風(fēng)物等方面多有涉獵。其繪畫(huà)作品參加各種美術(shù)作品展并在《中國美術(shù)》做專(zhuān)題刊發(fā)。
夢(mèng)之圖上
——記李鐵雁先生圖畫(huà)
大漠、高原、老酒、雪山、白塔在意念中似乎總是飄來(lái)苦澀的風(fēng)情，他用力賦予它生命和顏色，淡懶和褐霉、濃艷與澀寡、蒼涼與幽情硬是在這種貌似輕描淡寫(xiě)的淺顰微嘆之中表達一番。
李鐵雁的畫(huà)是反復凝視生活的，在其輝厚與空靈的意念中滋養著(zhù)頑強與幽情、酣暢與灑脫，塞北深秋，涼風(fēng)刮起，青霜襲來(lái)，虬枝勁草，錚錚巖石在抗爭著(zhù)不屈之精神，一縷嫣紅的腰帶、帽帶或者風(fēng)衣和細長(cháng)的牛鞭仿佛演繹著(zhù)生的舞步，凜冽寒冬睜目互觸，雛狗立形于畫(huà)面之“巔”，家門(mén)偎伴的柵欄稀稀落落擋不住木門(mén)和柴草往日的生機，紅的腰帶散落于身后，蓄芳來(lái)年之氣質(zhì)品格激動(dòng)于我。
清人戴熙論畫(huà)云：“崎岸無(wú)人，長(cháng)江不語(yǔ)，荒林古剎，獨鳥(niǎo)盤(pán)空，薄暮峭帆，使人意豁。”（《賜峴齋題畫(huà)偶錄》）“意豁”，正是一種宇宙精神的大自在感。生命意志立于自然世界，這是中國畫(huà)藝術(shù)中荒寒抗爭的主要精神。畫(huà)家生活藝術(shù)中的一種品位，實(shí)乃中國文化中所伸展而出的一種生命之詩(shī)情。
夜讀李氏作品，仿佛他更像一位在筆墨荒原上的耕者，無(wú)論是順逆轉折，陰陽(yáng)頓挫，輕重緩急，巧拙枯澀，偃仰向背或中鋒圓厚或側鋒峻落，皆應一波三折、提按含蓄、曲中求直、收鋒勢足。簡(jiǎn)約之佳而含飄靈之余，濃淡的調配更拓展了對用筆的詮釋。
他筆下那些面目虛實(shí)凝重的物體，表情的豐富以至于不愿意敞開(kāi)他（它）的臉面，情到深處不言情??！畫(huà)面的人物，正搖曳在光與影的游戲當中，演繹著(zhù)世態(tài)萬(wàn)千、眾生萬(wàn)相。在《又見(jiàn)雪山》中體現的更加完善，五只牦牛一只雛狗，似乎腰間掛著(zhù)酒壺，此人面目相背、墨重而又模糊，“五色”組成的身形與依稀的動(dòng)態(tài)，整個(gè)畫(huà)面沉浸在一種無(wú)奈而尤為勇者的抗爭氣氛中。構圖大膽、拋開(kāi)世俗的牽絆，表現張揚與內斂銜接有度，情感隱藏與筆墨之內，墨宏氣大。
也許，藝術(shù)家的痛苦總是在堅持傳統與接受改變之間搖擺，小心調配兩者的比例，把亙古不變的憂(yōu)傷吟唱成天邊一抹淡淡的微云；需要作者在博古通今的“染缸”中淘洗和反復，李鐵雁仿佛是有條件的，他就在博物館的染缸里一洗就近四十年。
?。愰_(kāi)平：中國當代作家，文藝評論家）
(責任編輯：蘇玉梅)
