魏榮邦書(shū)法作品賞評

格高妙化 筆墨沉酣

         當今書(shū)壇，可謂百花齊放，百家爭鳴。在碑、貼學(xué)共進(jìn)共榮時(shí)代的同時(shí)，碑學(xué)再一次掀起了新一輪高峰。從各級書(shū)展賽事中來(lái)看，寫(xiě)碑、學(xué)碑者甚多，且入展、獲獎作品也占相當的比例，有的展事甚至見(jiàn)不到一件唐楷類(lèi)的作品?，F雖沒(méi)有曾經(jīng)“康有為”貶貼崇碑的明顯對弈局面，但跟著(zhù)感覺(jué)走，跟著(zhù)大方向走是現代人的共識。其實(shí)，回窺甘肅這塊黃土大地上近當代產(chǎn)生的幾位楷書(shū)大家，如：魏振皆、顧子惠、金玉振、何裕、王創(chuàng )業(yè)等書(shū)家，都是崇碑學(xué)者的忠實(shí)信徒和成功典范。后學(xué)者更是層出不窮，但在實(shí)踐中突破者寥寥。而皋蘭籍書(shū)家魏榮邦便是其中有所突破創(chuàng )新中的代表人物之一。魏榮邦，號文筆山人。書(shū)界已故巨匠魏振皆老先生的侄孫。自幼酷愛(ài)書(shū)法，從小受其祖輩魏老先生的親身點(diǎn)教和真傳，專(zhuān)事研究臨習魏老先生的“魏書(shū)”多年，潛心硯池，且能在長(cháng)期的臨池實(shí)踐過(guò)程中有機融入魏碑墓志銘、漢隸、漢簡(jiǎn)、金鼎等歷代法碑法貼為充實(shí)，變化之有機元素，在繼承“魏老書(shū)體”的基礎上，有了新的認識和新突破。逐步形成了其“筆墨沉酣，格高妙化”的藝術(shù)風(fēng)格。賞其作品，筆墨厚重而不臃腫；運筆穩健而不呆板；用筆以中鋒為主，兼施方筆側鋒；筆力則柔中見(jiàn)剛，平中見(jiàn)險；結體平中見(jiàn)奇，細細品來(lái)，突出深藏之內涵；形態(tài)則似閨樓秀女，羞而酣美，楚楚動(dòng)人；章法布局合理自然，通篇貫氣，一氣呵成；多字幅作品字里行間錯落有致，字大小不一，布陣自然天成；漢簡(jiǎn)書(shū)的那一代表筆畫(huà)飛流直下，且而收鋒準確到位，達到了落地生花的自然境地，激化了魏楷書(shū)的動(dòng)感與活力；使整體畫(huà)面形成了“靜湖微風(fēng)”，“靜中有動(dòng)”的藝術(shù)效果和藝術(shù)感染力。其實(shí)，楷書(shū)最怕寫(xiě)死，實(shí)難可貴。其作品落款小字及用印恰到好處，與整幅大局統一步調，和諧處之，完美收場(chǎng)。
       近些年來(lái)，不愛(ài)張揚自我的魏榮邦先生的書(shū)法作品多次參加省內外書(shū)法大展并多有作品獲獎；其藝術(shù)傳略及作品入編《甘肅當代書(shū)畫(huà)家藝術(shù)典庫》《甘肅省書(shū)畫(huà)人物志》《皋蘭縣志》等集冊；被多家報刊、雜志發(fā)表和介紹。書(shū)法作品被國內外多地區好家和愛(ài)好者收藏。魏榮邦先生現為中國藝術(shù)家協(xié)會(huì )會(huì )員，甘肅省書(shū)法家協(xié)會(huì )會(huì )員，蘭州市五泉書(shū)畫(huà)研究院會(huì )員，甘肅飛天書(shū)畫(huà)學(xué)會(huì )理事，西部書(shū)畫(huà)院理事，甘肅詩(shī)書(shū)畫(huà)聯(lián)誼會(huì )常務(wù)理事等?，F魏榮邦先生已是書(shū)法創(chuàng )作的最佳年齡期，衷心祝愿魏榮邦先生繼往開(kāi)來(lái)，沿著(zhù)你認準的藝術(shù)方向大膽的往前走。
                                                                                                                            2011年6月25日于四友書(shū)屋南窗燈下。
     本文作者：陳永革，研究員，國家一級美術(shù)師，專(zhuān)業(yè)書(shū)法家，蘭州市博物館副館長(cháng)，甘肅省書(shū)法家協(xié)會(huì )副主席，蘭州市書(shū)法家協(xié)會(huì )主席，蘭州市青年書(shū)法家協(xié)會(huì )主席等職。