前面幾期我們講了王羲之《筆勢論十二章》中對“點(diǎn)”的多種比喻，從中看到書(shū)圣對書(shū)法與自然關(guān)系的多樣詮釋。實(shí)際上，由于“點(diǎn)”是漢字中的基本單位，所以，歷代書(shū)法家和理論家對“點(diǎn)”的比喻還有很多。最典型的要數“永字八法”，其中不叫“點(diǎn)”，而叫作“側”，解釋為“如鳥(niǎo)之翻然側下”。

 

　　“如鳥(niǎo)之翻然側下”，從字面上理解就是像空中飛鳥(niǎo)，將身子由正而側翻轉，俯沖翱翔之狀。對這一比喻的把握可從兩方面入手：一方面是自然層面的，也就說(shuō)單從“鳥(niǎo)之翻然側下”這一自然狀態(tài)而言，鳥(niǎo)在空中飛翔，前一個(gè)動(dòng)作是展翅平動(dòng)，相對是靜態(tài)的、平穩的，而下一個(gè)動(dòng)作則將身側轉，相對是動(dòng)態(tài)的、傾斜的，其中包含著(zhù)力量的植入和方向的改變，從而蘊育著(zhù)一種“勢”（圖1）。另一方面是書(shū)法層面的，也就說(shuō)從飛鳥(niǎo)翻身側轉向下的態(tài)勢中如何體悟書(shū)法中“點(diǎn)”的書(shū)寫(xiě)。這就要求不得平臥毛筆直接來(lái)點(diǎn)，而是入筆時(shí)取右揭之勢，然后輕蹲筆鋒，趁機頓挫，借勢出之。即是說(shuō)，在“側”這一稱(chēng)呼的規定下，一個(gè)“點(diǎn)”的完成要靠指、掌、腕三個(gè)部位的相互配合協(xié)作方可完成，筆鋒在紙上的運行軌跡由正及側，由聚到鋪，其間要有粗細、轉折、方圓等變化。

 

　　“側”在《蘭亭序》中也普遍存在。如“游”字中的“點(diǎn)”，雖然含蓄，但平穩中包含著(zhù)“側”的要素（圖2）。“視”字中的“點(diǎn)”，入筆向右下蹲后折鋒收起，方圓得益，剛柔并濟，勢險而風(fēng)神外顯（圖3）。“之”字中的“點(diǎn)”，行筆路線(xiàn)更加清晰，利用重按反揭，棱角分明，是對“側”的有力說(shuō)明（圖4）。

 

　　總之，“側”主要是就取險勢而言，因為作“點(diǎn)”，如果臥筆點(diǎn)出，則因無(wú)勢而失于鈍，鈍則芒角隱而書(shū)的神格盡喪。