毛曉春書(shū)法作品欣賞
毛曉春，筆名雨楓，甘肅天水人，學(xué)者、作家、金石書(shū)法家，歷任中國文化管理學(xué)會(huì )文化創(chuàng )新專(zhuān)家委員會(huì )常務(wù)副秘書(shū)長(cháng)、中國記協(xié)《中華新聞報·傳媒觀(guān)察》副主編、衛生部主管《健康大視野》雜志主編、中國文聯(lián)主管《神州》雜志副社長(cháng)、中國長(cháng)城將軍書(shū)畫(huà)院北京分院執行秘書(shū)長(cháng)、中國傳統文化論壇副秘書(shū)長(cháng)。
曉春先生被譽(yù)為中國雜文界殺出的一匹黑馬，他出版的《傷逝集》、《生命風(fēng)景線(xiàn)》、《智者無(wú)為》、《文學(xué)老頭和文學(xué)青年》、《休克的文學(xué)》等五本雜文散文隨筆專(zhuān)著(zhù)奠定了其在雜文界堅實(shí)的地位。菲律賓《商報》等將其作為中外三十位散文詩(shī)名家之一向海外華僑推薦。
曉春的金石書(shū)法作品，既有文化底蘊，又有著(zhù)自己的藝術(shù)特色，尤其他的篆書(shū)、隸書(shū)作品，被權威專(zhuān)家評為“上追殷商甲骨之遺風(fēng)，下逮金石秦篆之余韻”。曉春先生被譽(yù)為中國金石大篆的第一人，他用金石大篆書(shū)寫(xiě)的百米《孫子兵法》、百米《論語(yǔ)》、《曉春書(shū)法感悟集》等奠定了其在金石篆書(shū)領(lǐng)域的地位。
2011年央視首屆網(wǎng)絡(luò )春晚《筆墨登場(chǎng)》特邀藝術(shù)家，與著(zhù)名書(shū)法大師歐陽(yáng)中石攜一眾由老將軍、老干部組成的書(shū)法大師團在晚會(huì )現場(chǎng)與全球億萬(wàn)網(wǎng)友一道分享書(shū)法楹聯(lián)藝術(shù)，現場(chǎng)展示他們的書(shū)法楹聯(lián)作品。
他的金石大篆作品被全國人大辦公廳、外交部、歷史博物館、臨沂博物館、毛主席紀念堂、陳毅紀念館、外國大使館等機構和國家有關(guān)領(lǐng)導人、駐外大使等收藏。
在建黨九十周年長(cháng)星杯全國書(shū)畫(huà)大獎賽上，他和書(shū)協(xié)中直機關(guān)分會(huì )會(huì )長(cháng)、中國書(shū)協(xié)理事鄒德忠；中國書(shū)畫(huà)家聯(lián)宜會(huì )常務(wù)副會(huì )長(cháng)、書(shū)法家協(xié)會(huì )理事王子忠等人被特邀擔任評委會(huì )副主任并獲得特別貢獻獎。
曉春在長(cháng)期的文化藝術(shù)活動(dòng)中也致力于慈善事業(yè)發(fā)展，曾連續多年為恩施土家苗族自治州捐贈“愛(ài)心圖書(shū)室”，并被當地慈善機構授予“愛(ài)心藝術(shù)家”稱(chēng)號。
奇變稱(chēng)能，摹古擅絕
-----毛曉春先生和他的金石大篆書(shū)法藝術(shù)
毛曉春先生的書(shū)法，不以摹寫(xiě)刀刻為務(wù)，不以瘦削尖利為尚，揚毛筆宣紙之所長(cháng)，授詩(shī)文聯(lián)句而不拘，憑借自己對古文字研究的學(xué)養和深厚的書(shū)法功力，將秦權詔版、鐘鼎碑碣，尤其是石鼓文之筆意，化于其中，故其用筆挺勁之中有含蘊，起落之間顯鋒芒，結體則變長(cháng)為方，大小隨形，方長(cháng)并濟，奇正相生，章法或莊嚴齊整，或錯落有致，既遒厚，亦寬博，具有強烈的書(shū)法意味，風(fēng)格獨特。他從鄧石如、楊沂孫、吳昌碩等大家的篆書(shū)中汲取營(yíng)養，又以其深厚的學(xué)養和功力作支撐，使其篆書(shū)的創(chuàng )新之路走得堅強而扎實(shí)。他的篆書(shū)從此胎息，又涉諸漢碑及隸楷，故其用筆諳鋪毫之訣，又提收得起，于雄渾厚重之中能見(jiàn)樸拙平實(shí)。下筆沉重，筆墨豐厚，轉折處顯筋節，提按時(shí)亦暢達，力度飽滿(mǎn)，節奏分明，運動(dòng)感強烈。而結字于嚴整勻停中又暗藏變化，渾穆而靈動(dòng)。所以他的書(shū)風(fēng)有別于他人，有別于前人，是自家面目，個(gè)性強烈。
毛曉春先生還擅長(cháng)用小篆或大篆書(shū)寫(xiě)長(cháng)達數百乃至上千字的巨制，這首先要克服篆字字數有限的困難。所以我們在他的長(cháng)篇巨制中，不僅能看到他扎實(shí)的書(shū)法功底，也能看到在古文字方面的扎實(shí)功力。其篆書(shū)中鋒用筆，圓潤遒勁，不急不滯，干凈利落，勻平中有婀娜之態(tài)，流美中有深厚之感。小篆于平衡對稱(chēng)中盡曲直伸縮之妙，大篆結字則無(wú)論奇正、虛實(shí)、疏密、向背、對比、照應皆能在出奇制勝中不失穩健，在規整勻平中自寓巧思，從而達到齊而不齊，平而不平的效果，耐人尋味。
言恭達先生在他的《篆書(shū)探真》一文中還談到了“生”與“熟”的問(wèn)題。他說(shuō)：“學(xué)篆必先生而后熟，亦必熟而后生，由生入熟易，由熟返生難。”當然，類(lèi)似的話(huà)前人也都不乏論述。先生后熟，熟而后生，這個(gè)過(guò)程，延而伸之也應該是一個(gè)由繼承到創(chuàng )新的過(guò)程。前一個(gè)“生”字，當指生疏、生硬等而言，主要是不熟的意思，后一個(gè)“生”字，則可組詞為生動(dòng)、生機等，更是要“生出新意”的“生”，還不是僅指以澀筆求生辣以戒油滑一端而已。那“熟”字，則可組詞為熟悉、熟練、純熟、甜熟、爛熟等，且 “ 熟”也是有個(gè)度的問(wèn)題。熟而又熟，幾成結習，熟也即俗矣。在現實(shí)中，我們?？吹接猩廖词毂阌瞪募惫?，也有熟至爛熟而不思生新者，皆其病也。然由生到熟，肯下工夫即可得，而由熟返生，無(wú)學(xué)養膽識和才華則不能。言恭達先生積數十年之功，在繼承優(yōu)秀傳統方面廣收博取，又不斷求新求變，熟后求“生”，于篆書(shū)創(chuàng )作上終究尋找到屬于自己的坐標，他的經(jīng)驗不是很值得我們借鑒么。
毛曉春先生還擅長(cháng)用小篆或大篆書(shū)寫(xiě)長(cháng)達數百乃至上千字的巨制，這首先要克服篆字字數有限的困難。所以我們在他的長(cháng)篇巨制中，不僅能看到他扎實(shí)的書(shū)法功底，也能看到在古文字方面的扎實(shí)功力。其篆書(shū)中鋒用筆，圓潤遒勁，不急不滯，干凈利落，勻平中有婀娜之態(tài)，流美中有深厚之感。小篆于平衡對稱(chēng)中盡曲直伸縮之妙，大篆結字則無(wú)論奇正、虛實(shí)、疏密、向背、對比、照應皆能在出奇制勝中不失穩健，在規整勻平中自寓巧思，從而達到齊而不齊，平而不平的效果，耐人尋味。
言恭達先生在他的《篆書(shū)探真》一文中還談到了“生”與“熟”的問(wèn)題。他說(shuō)：“學(xué)篆必先生而后熟，亦必熟而后生，由生入熟易，由熟返生難。”當然，類(lèi)似的話(huà)前人也都不乏論述。先生后熟，熟而后生，這個(gè)過(guò)程，延而伸之也應該是一個(gè)由繼承到創(chuàng )新的過(guò)程。前一個(gè)“生”字，當指生疏、生硬等而言，主要是不熟的意思，后一個(gè)“生”字，則可組詞為生動(dòng)、生機等，更是要“生出新意”的“生”，還不是僅指以澀筆求生辣以戒油滑一端而已。那“熟”字，則可組詞為熟悉、熟練、純熟、甜熟、爛熟等，且 “ 熟”也是有個(gè)度的問(wèn)題。熟而又熟，幾成結習，熟也即俗矣。在現實(shí)中，我們?？吹接猩廖词毂阌瞪募惫?，也有熟至爛熟而不思生新者，皆其病也。然由生到熟，肯下工夫即可得，而由熟返生，無(wú)學(xué)養膽識和才華則不能。言恭達先生積數十年之功，在繼承優(yōu)秀傳統方面廣收博取，又不斷求新求變，熟后求“生”，于篆書(shū)創(chuàng )作上終究尋找到屬于自己的坐標，他的經(jīng)驗不是很值得我們借鑒么。
