某資深藏家向記者講述了這樣一個(gè)故事：他的一位新疆企業(yè)家朋友，有錢(qián)之后想介入收藏領(lǐng)域，于是便雇了一支龐大的團隊來(lái)“長(cháng)眼”,包括鑒定專(zhuān)家、拍賣(mài)行老板、資深藏家等。在他們的指導下，該老板投進(jìn)了上千萬(wàn)元購入古畫(huà)。之后，他被圈內人告知，其購買(mǎi)的藏品全部為贗品。一怒之下，該老板報了警，當然毫無(wú)結果。這位老板事后問(wèn)他非常信任的一位鑒定家：“我如此信任你，給了你那么多錢(qián)，你怎么連一張真的都不給我呢？”這位鑒定家“無(wú)奈”地說(shuō)：“不是我不想給你，是我不敢給你啊，你若有一張真的，你便會(huì )知道現在市面上全是假的！”
5:95--這是圈內人對中國古畫(huà)市場(chǎng)真假作品的比例判斷。如此大批量的贗品在市場(chǎng)中充斥、流通，它們從何而來(lái)？哪些人和機構參與了制假？誰(shuí)是其中的受益者？它們給藝術(shù)市場(chǎng)造成了怎樣的危害？某資深藝術(shù)品經(jīng)紀人揭開(kāi)了贗品從制作到流通的種種工序。
假畫(huà)洗白的六個(gè)步驟
一個(gè)成功的假畫(huà)洗白過(guò)程，一定是將學(xué)術(shù)專(zhuān)家、出版社、美術(shù)館體系、市場(chǎng)、拍賣(mài)行等捆綁在一起，使每一個(gè)環(huán)節都能得利，方能做成。假畫(huà)進(jìn)入拍賣(mài)行只是諸多造假環(huán)節中的最后一步，是將之前的投入翻倍收回的過(guò)程。而對大名頭、經(jīng)典作品造假的背后，往往都有一個(gè)集團在支撐。如果首戰告捷，接下來(lái)還會(huì )有更大批的“名家名作”面世。這也是市面上時(shí)有大批名家“精品”突現的原因。
那么，制假者是如何操作的呢？資深藝術(shù)品經(jīng)紀人為我們揭開(kāi)了其背后的鏈條：
第一步：圈定一個(gè)畫(huà)家，大多是已故名家，找一些仿其畫(huà)作的高手，如該畫(huà)家的學(xué)生或其他專(zhuān)業(yè)畫(huà)家等，然后確定所要仿造的作品（有時(shí)甚至是創(chuàng )造作品）?？蓪⑦@些作品交由一人完成，也可由多人按特長(cháng)進(jìn)行分工合作。完成后，制假者付與具體仿畫(huà)者以較低費用。由于之前已有價(jià)格等方面的具體協(xié)定，且屬違法行為，因此參與者并不敢相互告發(fā)。
第二步：找學(xué)術(shù)專(zhuān)家為贗品寫(xiě)文章。這時(shí)制假者通常會(huì )扮演成有錢(qián)的收藏家，通過(guò)各種途徑找大學(xué)或藝術(shù)研究院的知名學(xué)者，以極高的酬金誘惑他們。有些專(zhuān)家會(huì )因為制假者的花言巧語(yǔ)所蒙蔽，有些則明知是贗品而裝作不知?？傊?，錢(qián)是強大的驅動(dòng)力。
第三步：出版。隨著(zhù)制假者與專(zhuān)家交往的一步步深入，制假者會(huì )提出請專(zhuān)家幫忙聯(lián)系出版事宜。因為當事畫(huà)家已不在世，要想將贗品的鏈條延伸下去實(shí)現真正交易，作品的來(lái)源及出版情況是證明其“真實(shí)性”的重要依據。因此，制假者這時(shí)會(huì )編造一些故事，如：自己如何喜歡藝術(shù)品、如何和藝術(shù)家的后人或其作品的重要藏家邂逅、如何說(shuō)服藏家拿到了該作品等。由于專(zhuān)家一般和出版社較熟，且出版社經(jīng)常處于“等米下鍋”的狀態(tài)，于是雙方一拍即合--花錢(qián)買(mǎi)一個(gè)刊號，自費出版，再交一些管理費即大功告成。
第四步：辦展覽。這一步很容易實(shí)現，只要出錢(qián)，且不提是對方主辦，多數美術(shù)館的場(chǎng)地均是使用多久都行。由此，專(zhuān)家文章、出版物、展覽全部工序都具備了，上拍便順理成章。
第五步：調低估價(jià)。調低估價(jià)會(huì )吸引更多人關(guān)注，刺激買(mǎi)家們的舉牌沖動(dòng)。尤其在市場(chǎng)低迷的時(shí)候，本來(lái)買(mǎi)家們都存在或多或少的“惜買(mǎi)”心理，但同時(shí)又心存僥幸地盼望著(zhù)賣(mài)家“割肉”,自己能抄底“撿漏”的好事兒。所以，此時(shí)的估價(jià)就會(huì )格外敏感，如果市場(chǎng)上此時(shí)一旦拋出一個(gè)遠遠低于之前市場(chǎng)價(jià)格的重量級拍品，立刻就會(huì )成為焦點(diǎn)。
第六步：繼續推出更多的同類(lèi)作品。造假也需投入大量的成本，如果首次運作告捷，造假集團就會(huì )趁熱打鐵，類(lèi)似的贗品在各地將陸續面世，魚(yú)龍混雜般被更多藏家“撿”走。
層出不窮的假畫(huà)貽害無(wú)窮
雖然造假者精心策劃了上述種種工序，但也并不是所有贗品都能成功。
搜索拍賣(mài)行的成交量發(fā)現，很多拍賣(mài)行都有無(wú)窮無(wú)盡的齊白石、張大千、傅抱石作品，有時(shí)數字夸張得令人驚愕，而“成交”甚至“高價(jià)成交”的消息也不絕于耳。這主要有三方面因素，一是造假者自抬拍價(jià)，故意創(chuàng )造價(jià)格紀錄，實(shí)際并不付錢(qián)；二是初入行的“菜鳥(niǎo)”被蒙蔽受騙；三是部分“買(mǎi)賣(mài)人”知假買(mǎi)假，以期碰到理想中的冤大頭，再高價(jià)賣(mài)出。
值得注意的是，假畫(huà)的流動(dòng)性較差，而即使進(jìn)入了拍賣(mài)行，要想撞一個(gè)冤大頭，可能也需要幾年甚至幾十年的時(shí)間。并不是時(shí)間越長(cháng)就越容易洗干凈，因為過(guò)去的鑒定系統不全面，而現在人們可以通過(guò)各種渠道來(lái)了解真品的特點(diǎn)，從而普遍提高了鑒別能力。
近年來(lái)，諸多拍賣(mài)行故意拍假甚至拍賣(mài)行的專(zhuān)家與制假者暗中勾結的傳言也甚囂塵上。一個(gè)有意思的現象是，一年前，吳冠中偽作《池塘》經(jīng)內地翰海拍賣(mài)公司高價(jià)賣(mài)出，后由吳本人確認其為偽作。而本次蘇富比拍賣(mài)的《漁獲》等所屬的“20世紀中國藝術(shù)”主管李亞俐正是彼時(shí)翰海的油畫(huà)部主管經(jīng)理。
“現在都是假畫(huà)當真畫(huà)買(mǎi)。中國的書(shū)畫(huà)市場(chǎng)為什么價(jià)格上不去？張大千、齊白石等人的作品為什么只能達到張曉剛等人作品價(jià)格的1/4?全是混亂的市場(chǎng)造成的。”資深藝術(shù)品經(jīng)紀人說(shuō)，無(wú)窮無(wú)盡的假畫(huà)投放耗費了一批又一批收藏愛(ài)好者的錢(qián)財，且永無(wú)翻身之日。“作假的人賺錢(qián)、賣(mài)假的人賺錢(qián)、拍賣(mài)行賺錢(qián)、相關(guān)的機構賺錢(qián)，甚至媒體也賺錢(qián)，這個(gè)長(cháng)長(cháng)的鏈條把整個(gè)行業(yè)的基礎傷害了。這一亂局不加整頓，中國藝術(shù)品市場(chǎng)就沒(méi)有健康發(fā)展的可能。”來(lái)自中國藝術(shù)名家微信平臺
