書(shū)法與愛(ài)情，兩者看起來(lái)不搭，卻有很多相似之處。

    書(shū)法史中真正的經(jīng)典，只有大師才堪匹配。書(shū)法雖屬陽(yáng)春白雪，但不因其孤傲、清寒和不羈，最終做到雅俗共賞、老少咸宜。愛(ài)情是古今中外久盛不衰的永恒主題，上至王公貴族，下至下里巴人，內心深處總是渴望愛(ài)情的來(lái)臨。

    一個(gè)人研究學(xué)問(wèn)多年，狂放不羈，很難有某一項事物使其俯首稱(chēng)臣，能夠頃刻閉嘴，噤若寒蟬的，唯有書(shū)法。這個(gè)書(shū)法不是概念上的書(shū)與法，而是“書(shū)”的尺度如狂放、抑制、一瀉千里與咫尺騰挪，雖言“法”的范疇，卻具有不可確定性。一個(gè)人在人生旅途跋涉，很難有凡間的事能讓他停下來(lái)，唯有愛(ài)情。這個(gè)愛(ài)情，不是概念上的愛(ài)與情，而是愛(ài)的生理如心跳、惶恐、莫名興奮與寢食難安，情的心理如纏綿、沉迷或相見(jiàn)恨晚，甚至是不愛(ài)江山愛(ài)美人。

    進(jìn)入世俗社會(huì )乃至市場(chǎng)經(jīng)濟社會(huì )，書(shū)法與愛(ài)情的命運，格外接近。面臨同樣的問(wèn)題：商品化、物質(zhì)化。

    人世間很多事，冥冥中都有注定的緣分，有姻緣，也有墨緣。書(shū)法史中有很多的夫妻，雖然未必一定是因為筆墨而結緣，但筆墨卻成為彼此之間的最佳紐帶。同樣是愛(ài)情，最終卻是不同的癡男怨女。

    真正稱(chēng)得上“翰墨姻緣”的，莫過(guò)于趙孟頫、管道升和黃道周、蔡玉卿兩對夫妻，夫唱婦隨、情真意切。尤其是黃道周夫婦，英風(fēng)烈氣，筆墨千秋，數百年之后，尤為令人感佩。相比之下，錢(qián)謙益與柳如是則反差太大，性情水火不容，人格更是有云泥之別。錢(qián)謙益雖是一代文宗，卻比不上一個(gè)婦道人家。

    民國時(shí)期才子佳人的故事，更是廣為流傳。徐志摩和陸小曼，梁思成和林徽因，無(wú)論每一對夫妻抑或每一個(gè)男女主角，都能寫(xiě)出一部傳奇。當時(shí)間流逝，繁華褪盡，筆墨成為各自的代言，留得生前身后名。

    愛(ài)情的一見(jiàn)鐘情與書(shū)法經(jīng)典的油然而生是同一個(gè)道理，拈花一笑的頓悟生成了經(jīng)典，從此命運相連，或者與一個(gè)人，就此相依為命。

    知曉愛(ài)情和書(shū)法真諦的人，也許就是無(wú)福無(wú)緣無(wú)現世作用的人。很多人明知道現實(shí)中的愛(ài)情極為稀罕，內心卻始終對真正的愛(ài)情抱著(zhù)極大期望。

    愛(ài)上書(shū)法，就如同愛(ài)情的不期而至。兩情相悅，乃是最美。然而就像現實(shí)中常常出現落花有意、流水無(wú)情。有人愛(ài)上書(shū)法，書(shū)法卻未必愛(ài)你。愛(ài)得沉重，甚至可能費盡一生心血，一事無(wú)成。我想說(shuō)的是，無(wú)論是面對書(shū)法還是愛(ài)情，真正遭遇，就義無(wú)反顧去投入，愛(ài)得熱烈，也許終無(wú)所獲，卻可以心懷期望，關(guān)鍵是過(guò)程，曾經(jīng)活過(guò)、愛(ài)過(guò)。

    元 趙孟頫·管道升

    趙孟頫（1254-1322），宋太祖趙匡胤十一世孫、秦王趙德芳嫡派子孫。博學(xué)多才，能詩(shī)善文，懂經(jīng)濟，工書(shū)法，精繪藝，擅金石，通音律，解鑒賞。以繪畫(huà)和書(shū)法成就最高，開(kāi)創(chuàng )元代新畫(huà)風(fēng)，被稱(chēng)為“元人冠冕”.善篆隸真行草，尤以楷、行著(zhù)稱(chēng)于世，筆法圓熟，結體嚴整端莊，書(shū)風(fēng)遒媚秀逸，溫和俊朗。所創(chuàng )“趙體”,與歐陽(yáng)詢(xún)、顏真卿、柳公權并稱(chēng)“楷書(shū)四大家”.

    管道升（1262-1319），幼習書(shū)畫(huà)，篤信佛法，曾手書(shū)《金剛經(jīng)》數十卷。嫁趙孟頫為妻后封吳興郡夫人，世稱(chēng)“管夫人”.精于詩(shī)詞，擅畫(huà)墨竹梅蘭。一日，趙孟頫和夫人在涼亭賞秋，管家送來(lái)一封信，原來(lái)是娘家來(lái)的。二人商量給家人送去果脯蜜餞點(diǎn)心等當地特產(chǎn)，趙孟頫知道夫人全家篤信佛教，于是為夫人的嬸嬸準備了一百條香燭。夫妻興致很高，命人展紙研墨，回復家書(shū)。這就是流傳至今的國寶書(shū)帖《秋深帖》。落款字跡模糊，看得出是涂改過(guò)的。二人感情至深，所以多數專(zhuān)家推測，可能是趙孟頫代書(shū)，信筆寫(xiě)來(lái)一時(shí)忘情，末款署了自己的名字，發(fā)覺(jué)之后，連忙改了過(guò)來(lái)。此帖筆體溫和典雅，正與趙孟頫行書(shū)特點(diǎn)契合。趙孟頫夫婦不會(huì )想到，這一團涂改的痕跡竟為后人留下無(wú)盡的遐思。

    清 洪鈞·賽金花

    洪鈞（1839-1893），同治年間中狀元，任翰林院修撰。后出任湖北學(xué)政，主持陜西、山東鄉試，并視學(xué)江西。1881年任內閣學(xué)士，官至兵部左侍郎。1889年至1892年任駐俄、德、奧、荷四國使節，成為清末著(zhù)名外交家。書(shū)法取蘇軾，欹側取勢，某些筆法甚至與張之洞有些暗合，撇捺開(kāi)張，有黃山谷筆意，張弛有度，節奏感明顯。

    賽金花（1870-1936），對其出生日期有很多說(shuō)法，主要有四個(gè)版本，其生平事跡中的年齡也有不同說(shuō)法。賽金花非擅書(shū)法，也正因此，不拘繩墨。墨跡存世極少，這件題詞中有些相同的字，施以不自覺(jué)的變化。

    近代 梁思成·林徽因

    梁思成（1901-1972），建筑歷史學(xué)家、建筑教育家和建筑師。畢生致力于古代建筑的研究和保護，參與了人民英雄紀念碑、中華人民共和國國徽的設計。隸書(shū)取法漢隸和清隸，冶為一爐，筆意流美。

    林徽因（1904-1955），中國近現代著(zhù)名建筑師、詩(shī)人、作家。用現代科學(xué)方法研究中國古代建筑，成為這一領(lǐng)域的開(kāi)拓者，擁有巨大的學(xué)術(shù)成就，為中國古代建筑研究奠定了堅實(shí)的科學(xué)基礎。文學(xué)上，著(zhù)有散文、詩(shī)歌、小說(shuō)、劇本、譯文等。其楷書(shū)取法褚遂良一路，深得褚書(shū)清雅俊逸之妙，點(diǎn)畫(huà)勁健，結體寬博疏朗，筆致曼妙。

    明 錢(qián)謙益·柳如是

    錢(qián)謙益（1582-1664），明代東林黨領(lǐng)袖之一，亦是清初詩(shī)壇的盟主之一。本以“清流”自居，卻因熱衷于功名而屢次陷入政治漩渦，留下諂事閹黨、降清失節的污名。筆墨根基在顏、蘇一路，大字雄強，小字不拘定式，適當融入行書(shū)筆意，端莊中見(jiàn)靈動(dòng)，頓挫分明，節奏感極為明顯。

    柳如是（1618-1664），“秦淮八艷”之一。留下的作品主要有《湖上草》、《戊寅草》與《尺牘》。畫(huà)嫻熟簡(jiǎn)約，清麗有致，書(shū)法深得后人贊賞，作品為“鐵腕懷銀鉤，曾將妙蹤收。” 小楷清雅疏朗，點(diǎn)畫(huà)圓潤，結體時(shí)見(jiàn)險峻之姿。

    明 黃道周·蔡玉卿

    黃道周（1585-1646），明末學(xué)者、書(shū)畫(huà)家、文學(xué)家、儒學(xué)大師。明代最具創(chuàng )造性的書(shū)法家之一。書(shū)法擅長(cháng)小楷和行草。行草書(shū)點(diǎn)畫(huà)多取隸意，強調向右上橫勢盤(pán)繞，變得綿密。行筆以隸書(shū)鋪毫和方折行筆，體勢方整，轉折剛勁又有姿態(tài)，形成雄健奔放、奇崛剛勁的特點(diǎn)。

    蔡玉卿（1612-1694），能詩(shī)善畫(huà)，尤以書(shū)法著(zhù)稱(chēng)，“受晉唐法帖規范，又融合金文、碑版格調”,“于蒼勁中顯露出特有的姿媚和靈秀渾逸的神韻”.小楷受黃道周影響，字里行間有柔秀之氣，雖出女流之手并無(wú)嫵媚之姿，得力于魏晉小楷，古意彌漫。用筆參以隸意，筆力精遒，結構寬展舒和，字勢稍帶欹側，穩健秀雅中有險峻峭拔之態(tài)。

    近代 郭沫若·于立群

    郭沫若（1892-1978），現代文學(xué)家、歷史學(xué)家、新詩(shī)奠基人之一。在書(shū)法方面成就不凡，以“回鋒轉向，逆入平出”為執筆八字要訣。書(shū)體既重師承，又多創(chuàng )新，展現了大膽的創(chuàng )造精神和鮮活的時(shí)代特色，被譽(yù)為“郭體”.以行草見(jiàn)長(cháng)，筆力爽勁灑脫，運轉變通。

    于立群（1916-1979），以顏體和隸書(shū)最為拿手。顏體行書(shū)，遒勁雄厚，讓人驚奇。后在郭沫若身邊受到熏陶，研讀歷代碑帖，喜作大字。此隸書(shū)多取清隸，學(xué)而能化，殊為難得。用筆輕松，不拘程式，結體正方，追求拙樸。

    近代 徐志摩·陸小曼

    徐志摩（1897-1931），新月派代表詩(shī)人，新月詩(shī)社成員?，F代詩(shī)人、散文家。1921年赴英留學(xué)，深受西方教育的熏陶及歐美浪漫主義和唯美派詩(shī)人的影響，奠定其浪漫主義詩(shī)風(fēng)。代表作有《再別康橋》等。不以書(shū)家自居，但翰墨見(jiàn)性情，不拘法度。

    陸小曼（1903-1965），師從劉海粟、陳半丁等，晚年被吸收為上海中國畫(huà)院專(zhuān)業(yè)畫(huà)師。曾參加新中國第一、二次全國畫(huà)展。擅長(cháng)戲劇，曾與徐志摩合作話(huà)劇《卞昆岡》。諳熟昆曲，能演皮黃。有深厚古文功底。書(shū)法主學(xué)褚遂良，字跡清秀。