隸變楷的字體
例一：字形多為正方形，方整寬厚，偏旁與主體對稱(chēng)求平穩，筆法尚未脫隸意。尖峰起筆，尖峰出筆，橫筆的兩頭呈開(kāi)放型走勢，不講究藏頭護尾。折轉處多用使轉，即用手指和腕的扭轉帶動(dòng)筆鋒的調鋒，這種使轉的筆法運用得相當熟練。不過(guò)，要注意，“月”字的折轉已使用了按提的筆法。其余幾十處折轉均未采用提按的筆法。
例二：筆意和字體略帶隸味，卻為之大變。
隸書(shū)橫畫(huà)是S形的波浪狀，而這里的橫畫(huà)均呈一線(xiàn)形。引筆速達、果敢率意，每一橫畫(huà)像箭一般射出去似的，雖也是尖鋒入筆，但與上例不同的是，上例入筆用力較輕、出筆較重，而這里入筆用力重、出筆用力輕。使筆畫(huà)形似一把橫置的短劍，純厚沉重，細細品讀，余味無(wú)盡。
隸書(shū)？楷書(shū)？似隸非隸，似楷非楷。字形變異可見(jiàn)一斑。雖然整體風(fēng)格是隸的，但與隸書(shū)相去甚遠。隸書(shū)筆法一波三折，在曲線(xiàn)進(jìn)行中釋放力量，每一筆都似乎用盡力氣，拋、甩、（出去）似的，力量在瞬間爆發(fā)，從起筆到收筆一氣呵成，勢如墜石，如“何”字橫畫(huà)。“慰”、“念”的“心”部折鉤一筆到底，沒(méi)有曲折之意。
隸書(shū)之美在于“曲”,線(xiàn)條曲、筆意曲、字體曲、心智曲，在“曲境”中表現出一種曲徑通幽、陰柔和妙的意趣。而這片殘頁(yè)則是化曲為直，以直代曲，別有新意。最妙的是，直筆力量寫(xiě)出的是曲幽的意境。
需要特別指出的是，在漢、魏晉的漢簡(jiǎn)中，有很多類(lèi)似的字體，如居延漢簡(jiǎn)、天水漢簡(jiǎn)、敦煌漢簡(jiǎn)等，被稱(chēng)為“漢簡(jiǎn)體”.這些漢簡(jiǎn)體共同的特征是筆畫(huà)由曲變直，率性天真、揮灑自由。其實(shí)，這種隸變楷的字體是楷體的原型，它本來(lái)應成為有別于隸書(shū)和楷書(shū)的另一種字體，可是由于魏晉書(shū)法資源的缺失（類(lèi)似漢簡(jiǎn)體消失一千多年，在近代才被發(fā)現）和唐代楷書(shū)的強勢推廣，而未能成為新的書(shū)體。這不能不說(shuō)是中國書(shū)法的一大遺憾。但是，另外一些碑刻則為我們提供了由隸變楷以及楷書(shū)形成的軌跡，如《爨寶子碑》、《張猛龍碑》。
《張猛龍碑》（見(jiàn)221頁(yè)）雕刻于北魏正光三年（公元525年），筆力渾雄、筆畫(huà)實(shí)沉、結構嚴謹、法度森嚴、變化多端。是魏晉書(shū)體向正楷轉變的里程碑，也開(kāi)唐代楷書(shū)的先河。
如果說(shuō)魏晉殘紙尚有“山林氣”,那么，《張猛龍碑》則少了“山林氣”,多了“廟堂氣”.但從書(shū)體形成的因果關(guān)系看，它所具有鮮明的傳承關(guān)系。如《張猛龍碑》的“大”、“可”、“岳”、“天”、“志”、“河”、“具”、“剪”、“安”的橫畫(huà)和《西齊軍貼》的“齊”、“不”、“馬”、“亡”的橫畫(huà)相比較，同是重筆起，輕筆出，力量由重變輕，左端為方筆，棱角分明，右端圓出，方起圓收。行筆時(shí)，端處凌空直下，筆成矗立狀，頓筆后稍停鋪毫運行，行至尾部，輕提慢出，尾端呈尖圓狀，端尾用筆力量有輕有重，前重后輕，用力穩沉，全要以肘部帶動(dòng)手腕的平擺使力于筆端，足見(jiàn)其對力的把控能力。
魏晉殘紙中還有一種字體是具有純粹楷書(shū)的字體，這類(lèi)書(shū)體脫離了隸味，字體、筆法都和后來(lái)的楷書(shū)相差無(wú)二。它讓我們看到了楷書(shū)變化的一個(gè)重要階段，筆畫(huà)粗細變化增多，裝飾性增強，書(shū)者表現欲望大大加強，大量使用帶有個(gè)性化的表現手段，表達自己的書(shū)法主張，如“淵”三點(diǎn)水部、“超”的“走”部、“想”的“相”部等。露鋒多起來(lái)了，棱角多呈銳角，筆端有了回鋒，如“盡”、“更”、“意”、“何”的橫畫(huà)。
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