魏晉殘紙與八大山人比較

 

 

    筆法基本上強調中鋒用筆，線(xiàn)條粗細均勻，中鋒用筆的精髓是隸書(shū)筆法，必然導致多用轉筆少用折筆。晉人對隸書(shū)有深刻理解，特別表現在行進(jìn)速度和輕重兩個(gè)方面的控制力上。隸書(shū)筆法強調對線(xiàn)條全程的控制，從起筆到收筆整個(gè)線(xiàn)條，每個(gè)點(diǎn)面筆到力到。“相”“間”的折拐熟練地轉筆，圓實(shí)的線(xiàn)條形成很美的弧線(xiàn)，這些弧線(xiàn)從起筆到收筆，無(wú)論是直行、平行和拐彎，筆鋒都緊壓不提，憑借行進(jìn)中速度的改變和旋轉力調節筆鋒方向，控制線(xiàn)條的質(zhì)量。講究息氣靜心，平心而論的“氣息”,其內部運行規律看似并不復雜，但卻十分難以做到。唐式楷體流行的“提按”筆法，通過(guò)提升按下調節筆鋒，提起筆鋒線(xiàn)條變細，按下筆鋒線(xiàn)條變粗，通過(guò)提按動(dòng)作改變筆鋒的走向，由提按動(dòng)作對線(xiàn)條的影響是可感的，可見(jiàn)的。你能看得出筆調按下時(shí)的線(xiàn)條發(fā)生的變化。換言之，線(xiàn)條粗細變化是由可見(jiàn)動(dòng)作完成的，線(xiàn)條端點(diǎn)、尾點(diǎn)、折轉處和行進(jìn)中的用力點(diǎn)是不一樣的。

 

 

    晉人筆法則是用一種看不見(jiàn)的動(dòng)作完成筆鋒調向。起點(diǎn)和終點(diǎn)無(wú)過(guò)多的動(dòng)作，整個(gè)行筆過(guò)程好像是無(wú)聲無(wú)息的一溪清水，看不見(jiàn)走過(guò)的身段，卻飄然而至。厚古、豐富。貌似平實(shí)，簡(jiǎn)捷、單調，而卻十分復雜，它是靠行筆過(guò)程中對力的能量的聚積→釋放→再聚積→再釋放的持續過(guò)程（前一能量既是釋放者又是聚積者）架控筆力傳導，它的變向是靠整體，而非部分力能量完成，舉個(gè)例子，汽車(chē)的轉向是緩慢的（玩漂移是另外一回事），坦克的轉向是急停，靠對另一部分力能量的強制完成的。晉人筆法就像汽車(chē)轉向，唐人提按頓挫筆法就像坦克轉向。

 

 

    對晉人筆法的繼承在歷史上也有曲曲折折的經(jīng)歷。唐楷是以提按突出筆畫(huà)的端、尾、轉折， 中間部分一筆帶過(guò)，唐以后的書(shū)法家無(wú)一不受此影響。書(shū)法家們幾乎都用唐楷提按筆法寫(xiě)隸書(shū)、行書(shū)、草書(shū)。晉人筆法和唐楷筆法不同且又處于對立。以八大山人為例，起先他臨摹歐體，提按分明，筆畫(huà)有棱有角，結構寬闊，筆意剛健，深得神韻。八大山人后期改變了寫(xiě)法，增加了轉筆，提按越來(lái)越少，在結構和筆畫(huà)方面均強調圓轉，行筆從容，自然、陰柔、中和，“復歸平正”.特別是寫(xiě)右上角折轉的弧形，始終堅持中鋒，看似簡(jiǎn)單，實(shí)則內部運動(dòng)豐富多變，保證了線(xiàn)形的持重質(zhì)感。