朋友藏有一方洮硯，且不說(shuō)是老坑石，就是那刻工也頗具匠心。占少一半的是黃膘，層層次次地，全部雕為老松枝干，剔去浮石層，把那層匯聚著(zhù)水紋的碧色石雕作一池野塘?？慈?，一樹(shù)老松，枝干樹(shù)皮蒼老，柯柯累累，斑斑剝剝的直對來(lái)者。樹(shù)梢松針團團簇擁，一脈蒼翠。映著(zhù)藍天，掩著(zhù)春水，滿(mǎn)是生命的頑強和歲月的滄桑。而松陰下的野塘，似有清風(fēng)拂過(guò)，長(cháng)草若有若無(wú)的搖曳，推起一池波紋，蓄起一派生機。厚厚實(shí)實(shí)，玲玲瓏瓏的一方硯石，造出層層幾處景物，托起滿(mǎn)滿(mǎn)一腔情懷。妙奪造化之工，確是一方好硯。
作者書(shū)法作品
百年前那些年代，讀書(shū)人都有一方自己使用的硯臺，造型大都很簡(jiǎn)單。而且體型小，只是便于攜帶，能夠研、存一凹墨而已。時(shí)至今日，人們的生活水平高了，許多人將練書(shū)畫(huà)作為消遣，硯臺也就成了這個(gè)圈子里的經(jīng)常說(shuō)起的話(huà)題。有人問(wèn)我有多少方硯，我只是笑笑。
我不蓄硯，書(shū)架上放著(zhù)的二十余方觀(guān)賞硯，多得是朋友們送的，覺(jué)得我好書(shū)法。還有幾方是書(shū)畫(huà)商拿來(lái)?yè)Q作品時(shí)留下的，大多數是洮硯，也有幾方歙硯和端硯。
哪一個(gè)書(shū)畫(huà)家不想擁有一方質(zhì)地與刻工均為上乘的好硯？古香古色的躺在畫(huà)案上，就是不去使用，看看也是一種享受。
近二十年的日子，我的日子基本上是在書(shū)房里度過(guò)的。有時(shí)候練字寫(xiě)累了，寫(xiě)文章卡殼了，百無(wú)聊賴(lài)地在書(shū)案周?chē)腔?，落入眼簾的自然是那些硯臺。起初仔細去觀(guān)察不同的硯色，分辯硯石水樣的紋路，質(zhì)樸的黃膘。時(shí)間長(cháng)了，便用手去撫摸硯體，感受溫潤的質(zhì)地，精妙的圖案與刻痕。硯石給了我一種心靈慰藉，自后便懷著(zhù)幾分情感去和它交流，慢慢地我有了好硯石之癖。閱石既多，腦際時(shí)時(shí)存留著(zhù)幾許硯品：有硯池中黑濤涌動(dòng)，硯邊沙梁上唐僧四眾跋涉的通天河降妖硯。有硯頭淡云鉤月，硯側荷池旁素娥輕移蓮步的寒塘素娥硯。還有硯池水波蕩漾，一頭老牛浮鼻回望朗月的吳牛喘月硯?；叵肫饋?lái)，最喜歡或最難忘的卻是兩方刻作工藝品的硯石。
作者書(shū)法作品
其中一方是寬約尺五，長(cháng)約兩尺的洮硯石作品。都說(shuō)是老坑石，石料原為不同顏色的三層，都被刻硯師巧妙地利用起來(lái)，最上一層是赭紅色，這一層幾乎全部剝去，只留下兩處，一朵刻荷花，一苞刻花蕾。赭紅色層和低下碧綠色層中間夾著(zhù)銅錢(qián)厚的一層黃膘，這個(gè)層面，大部分刻作荷葉。荷葉姿態(tài)各異，或舒或掩，相疊相依，迎風(fēng)映日，占盡風(fēng)情。荷葉之間又剝去幾處掌心大小黃膘，僻為空缺，卻另有用場(chǎng)：露出最下層碧綠色石質(zhì)，且有水紋，正好雕成水面，讓浮萍來(lái)繁衍，讓魚(yú)蝦去嬉戲。正是這樣一方硯石演繹出這樣一方風(fēng)景，仿佛是夕陽(yáng)下的荷塘，一片夕陽(yáng)，一片金黃，斜斜地射在荷塘里，留在荷花荷苞中，射在荷葉葦草上，頓時(shí)給晚風(fēng)中的荷葉涂滿(mǎn)一層金色，富麗堂皇，搖曳生姿。記得有一年我從太極島荷塘邊走過(guò)，目睹同樣的景色時(shí)，不禁吟道：“野塘新荷逸遠香”。再調眼望去，又似乎是秋涼八月，露寒野塘，剩余的幾個(gè)荷花荷苞頑強地豎在水面上，枝干下滿(mǎn)池的荷葉依然如盛夏般的平鋪著(zhù)，但都顯出深深地頹色，金黃金黃地浮在水面上，任憑涼涼的秋風(fēng)拂去微塵，蕩起漣漪。叫人不由得憶起那句古詩(shī)：“留得殘荷聽(tīng)雨聲”，恍惚間，耳際真有窸窸窣窣的細雨聲響起，硯石上悠然彌漫起一絲淡淡的悲秋味兒來(lái)。
另外一方正是我新得的端硯石作品，與剛才那一方硯石比較，前一方是滿(mǎn)池的荷花荷葉，頗有氣勢的。而我的這一方硯石，是荷花池中的一角，只是小巧。仿佛故宮比私家園林，官宦閨秀比小家碧玉，雖然都是荷塘景色，畢竟著(zhù)眼不同，風(fēng)格各異。我的硯石取景小，但是尺幅卻比那一方要大些，而且構思與刻工也足與它硯相頡頏。端硯石很有些厚度，四周淡黃色中摻幾團赭紅色紅暈，還露幾處淡綠?？坦ひ榔渥匀恍螤钊康耔彏槿~柄在外，葉面朝內，葉緣卷曲的圖案。沿著(zhù)周邊看去，含著(zhù)赭紅色紅暈的黃荷葉，上面竟然散落著(zhù)幾處鐵銹色蝕斑，好像是盛夏烈日灼傷的殘留，纏著(zhù)淺黃色葉筋的淡綠荷葉，枯潤相間，似乎向人們昭示身下水土的涵養。被這么多荷葉維護，這么多荷葉簇擁的中間正是匠心獨運處，左側是從蒲草旁邊長(cháng)起高低不一的四柄荷葉，撐開(kāi)的兩柄葉面微傾，承露盤(pán)般的在那里承受陽(yáng)光，自是悠然自得。而折疊的那兩柄荷葉莖脈暗鼓，正在使勁撐開(kāi)葉面來(lái)似的，彰顯力度。撐著(zhù)那幾柄荷葉的枝干，橫斜交錯的，表面上分布著(zhù)星星點(diǎn)點(diǎn)的小刺兒，不要說(shuō)去撫摸，看去都有刺人的微疼。占據右下部的是一團平鋪在水面上的碩大荷葉，深綠色的葉面，印有團團水漬，驀地，叫人感到清涼的池水就在荷葉下波動(dòng)。其它空余的地方被深深鑿了下去，成了荷塘水面，池水中除了水藻浮萍外，最引人目光的是兩尾鯉魚(yú)，鰭須微動(dòng)，相對而來(lái)，彎起滿(mǎn)是金鱗的身子在游動(dòng)，不遠處卻是一只靜靜的豎起殼兒的田螺。
作者書(shū)法作品
這是荷塘一方小景，江左刻工，家臨池塘，朝夕相伴，盡得其趣。所以，運刀操作，自然會(huì )極盡其妙了。硯石到我的書(shū)房后，我不時(shí)觀(guān)賞。嘆息之余，不由得去揣摩硯身，享受那種溫潤地感覺(jué)。且尋思，把它當做硯池，需要多少墨汁，而且用后怎么洗干凈??！一位求我寫(xiě)“禪茶一味”的朋友笑道：“天成的茶臺嘛，中間大荷葉正好放四只茶杯呢。”
至今，我沒(méi)有舍得在硯石上去放四只茶杯，任其靜靜的躺在我的書(shū)案上，朝夕陪伴我練字，寫(xiě)文章。一次夜半，窗外黑云翻滾，書(shū)齋里似有簌簌聲作響，我急忙披衣去探望，妻子喃喃道：“不就幾本舊書(shū)嘛，看什么呀？”其實(shí)，我突然覺(jué)得書(shū)案上那方硯石里這陣正是水霧空朦，魚(yú)龍騰躍著(zhù)的。
最是我的小外孫女滿(mǎn)是童趣，時(shí)不時(shí)便湊過(guò)去往小魚(yú)身上澆水。末了，歪著(zhù)小腦袋問(wèn)道：“姥爺為什么最喜歡荷花硯臺？”好半天我沒(méi)有答上來(lái)。真是的，可能是喜歡荷花吧，連給小外孫女起的名字也是“逸荷”。
焦玉潔
2019年10月20日于一枝齋枕波樓
■焦玉潔藝術(shù)簡(jiǎn)介
■焦玉潔藝術(shù)簡(jiǎn)介
焦玉潔：字石清，號一枝齋主、野石散人。甘肅永靖人。甘肅省政府文史舘舘員,甘肅省書(shū)協(xié)第四屆主席團委員、理事,臨夏州第五屆書(shū)協(xié)主席，甘肅省書(shū)畫(huà)研究院副院長(cháng)。發(fā)表文學(xué),書(shū)法作品報刊：書(shū)法報、書(shū)法導報、金融時(shí)報、甘肅日報、甘肅經(jīng)濟日報閱讀周刊、甘肅畫(huà)報、東方之旅、隴南報、民族日報。文藝評論：省文史舘書(shū)畫(huà)家系列、大夏河畔的畫(huà)家們系列、霧宿山下的畫(huà)家們系列；個(gè)人書(shū)展：二00四年隴南[焦玉潔詩(shī)詞書(shū)法邀請展]，二00七年蘭州[焦玉潔詩(shī)詞書(shū)法展]，二00九年臨夏[焦玉潔書(shū)法匯報展]。二〇一九年蘭州[甘肅省書(shū)畫(huà)研究院書(shū)法提名展]。介紹報刊：甘肅日報《蒼涼的詩(shī)與雄健的書(shū)法》;甘肅畫(huà)報《焦玉潔的書(shū)法作品》；甘肅美術(shù)《書(shū)法家焦玉潔》；甘肅經(jīng)濟日報《詩(shī)人書(shū)家焦玉潔書(shū)法作品選》，東方之旅雜志《黃河三峽—焦玉潔書(shū)法藝術(shù)》；民族日報《焦玉潔印象》、《焦玉潔書(shū)法鑒賞》、《焦玉潔詩(shī)文集評述》；隴南文學(xué)《書(shū)家詩(shī)人—焦玉潔》。嘉峪關(guān)雜志《焦玉潔書(shū)法作品》，蘭州鑫報《焦玉潔書(shū)法、散文欣賞》等。制播專(zhuān)題片：甘肅電視臺文化頻道·2007年《人物訪(fǎng)談：抒寫(xiě)人生》、臨夏州電視臺2014年《書(shū)家詩(shī)人焦玉潔》、永靖電視臺2003年《歌頌故鄉的人：書(shū)家詩(shī)人焦玉潔》。出版發(fā)行文集：《一枝齋詩(shī)文集（上下）》?！兑恢S雅趣》,《月朗太極川》。
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