黃筌（約903--965），五代時(shí)西蜀畫(huà)院的宮廷畫(huà)家，〔五代·后蜀〕字要叔，成都（今屬四川）人。歷仕前蜀、后蜀，官至檢校戶(hù)部尚書(shū)兼御史大夫；入宋，任太子左贊善大夫。

    早以工畫(huà)得名，擅花鳥(niǎo)，師刁光胤、滕昌佑，兼工人物、山水、墨竹。山水松石學(xué)李昪，人物龍水學(xué)孫位，鶴師薛稷擷諸家之萃，脫去格律而自成一派。所畫(huà)禽鳥(niǎo)造型正確，骨肉兼備，形象豐滿(mǎn)，賦色濃麗，鉤勒精細，幾乎不見(jiàn)筆跡，似輕色染成，謂之“寫(xiě)生”.與江南徐熙并稱(chēng)“黃徐”,形成五代、宋初花鳥(niǎo)畫(huà)兩大主要流派。

    黃筌多畫(huà)宮中異卉珍禽，徐熙多寫(xiě)汀花水鳥(niǎo)，故有“黃家富貴，徐熙野逸”之諺，據《夢(mèng)溪筆談》說(shuō)：“諸黃畫(huà)花，妙在賦色，用筆極精細，幾不見(jiàn)墨跡，但以五彩布成，謂之寫(xiě)生。”對后世花鳥(niǎo)畫(huà)影響極大。又因黃筌及其子居寶、居寀，弟惟亮等畫(huà)格調富麗，遂成為北宋初翰林圖畫(huà)院優(yōu)劣取舍標準，被稱(chēng)為“院體”.畫(huà)跡有《桃花雛雀圖》、《海棠鵓鴿圖》等349件，著(zhù)錄于《宣和畫(huà)譜》。

    《寫(xiě)生珍禽圖》上面用工細的手法繪有數十種鳥(niǎo)蟲(chóng)。其中有山雀、鶺鴒、斑鳩、蚱蜢、蜜蜂、牽牛、烏龜等。每種動(dòng)物都描繪得十分精巧、肖似。無(wú)論羽毛、鱗翅，都具有很強的質(zhì)感，稱(chēng)得上活靈活現，栩栩如生。

    兩只烏龜是以側上方俯視的角度進(jìn)行描繪，透視關(guān)系準確精到，顯示了作者嫻熟的造型能力和精湛的筆墨技巧，令人贊嘆不已。畫(huà)幅的左下角有一行小字：“付子居寶習”,由此可知，這幅《寫(xiě)生珍禽圖》是作者為創(chuàng )作而收集的素材，是交給其子黃居寶臨摹練習用的一幅稿本。

    池塘上，霧氣一片，水天一色，一片清寒靜寂的景致，在靜寂中又寓有生機。畫(huà)中筆法奇峭，精細而又簡(jiǎn)潔，石的畫(huà)法簡(jiǎn)練含蓄，竹樹(shù)則枝葉具體，而寒鳥(niǎo)和雙鴨則更生動(dòng)傳神。畫(huà)中用墨潔凈，設色簡(jiǎn)淡，是一種與其精工富麗完全不同另一種畫(huà)風(fēng)

    黃居寀（933--993以后），四川成都人，字伯鸞，五代十國名畫(huà)家黃筌之子。善畫(huà)花鳥(niǎo)山水。初為西蜀孟昶（934-965在位）朝翰林待詔，為宮廷作畫(huà)。

    乾德三年（965）隨蜀主降宋，進(jìn)京供職宮廷，仍授翰林待詔，負責收羅和鑒定名畫(huà)，淳化四年（993）曾出使成都府。太宗尤加寵遇，委以搜訪(fǎng)名畫(huà)，詮定品目之重責。黃筌父子之畫(huà)藝，在北宋初期尚成為圖畫(huà)院評定優(yōu)劣之標準。

    對，蘇軾一夜帖里的黃居寀就是他：

    此幅中景物有動(dòng)有靜，配合得宜。像山鷓跳到石上，伸頸欲飲溪水的神態(tài)，就十分生動(dòng)。另麻雀或飛、或鳴、或俯視下方，是動(dòng)的一面；而細竹、鳳尾蕨和近景兩叢野草，有的朝左，有的朝右，表現出無(wú)風(fēng)時(shí)意態(tài)舒展的姿態(tài)，則都予人從容不迫和寧靜的感覺(jué)。下方的大石上，山鷓的身體從喙尖到尾端，幾乎橫貫整個(gè)畫(huà)幅。

    背景則以巨石土坡，搭配麻雀、荊棘、蕨竹，布滿(mǎn)了整個(gè)畫(huà)面。畫(huà)的重心在于畫(huà)幅的中間位置，形成近于北宋山水畫(huà)中軸線(xiàn)的構圖方式。而具有圖案意味的布局，有著(zhù)裝飾的效果，顯示作者有意呈現唐代花鳥(niǎo)畫(huà)古拙而華美的遺意。

    此圖畫(huà)寫(xiě)秋天櫟樹(shù)凋零，幾只鳩雀或停棲在枝頭，或在山石、水旁覓食啄飲。畫(huà)面淡雅空瀠。山石略加勾點(diǎn)，以皴筆擦出。竹叢櫟葉皆以勾填法繪出。幾只鳩鳥(niǎo)姿態(tài)各異，刻畫(huà)細致，質(zhì)感豐厚，此畫(huà)顯示了黃氏風(fēng)格。