筆法基本上強調中鋒用筆，線(xiàn)條粗細均勻，中鋒用筆的精髓是隸書(shū)筆法，必然導致多用轉筆少用折筆。晉人對隸書(shū)有深刻理解，特別表現在行進(jìn)速度和輕重兩個(gè)方面的控制力上。...

樓蘭殘紙的多種書(shū)風(fēng)被后世書(shū)家繼承。往往是每個(gè)書(shū)家根據自己的理解給予繼承，這種繼承一種是“原封不動(dòng)”的臨摹，一種是創(chuàng )新性的發(fā)揮。如前所述，樓蘭殘紙書(shū)風(fēng)有華麗派和樸實(shí)...

魏晉殘紙透露的信息是至今為止我們所不熟悉的，由于晉人書(shū)寫(xiě)的真跡實(shí)在太少，從書(shū)法史的角度來(lái)看，全都是依據拓本、臨摹、石刻，以及寫(xiě)在簡(jiǎn)牘上的字來(lái)研究魏晉。...

草書(shū)在魏晉時(shí)期事實(shí)上是一種草率的隸書(shū)寫(xiě)法。正是由于魏晉人無(wú)拘無(wú)束才形成了草書(shū)的雛形，魏晉殘紙讓我們看到了最初隸草是什么樣子，這種不成熟的字形恰恰具有非凡的創(chuàng )造力。...

字形多為正方形，方整寬厚，偏旁與主體對稱(chēng)求平穩，筆法尚未脫隸意。尖峰起筆，尖峰出筆，橫筆的兩頭呈開(kāi)放型走勢，不講究藏頭護尾。折轉處多用使轉，即用手指和腕的扭轉帶動(dòng)...

文字作為“概念”的符號和總成，意義在于抽象的概括和具象的表現，客觀(guān)事物的各種屬性是通過(guò)文字主觀(guān)現象靛達的。...

樓蘭書(shū)體繼承了篆隸書(shū)法的特色，筆法圓潤，結構流暢，大量使用使轉的筆法并發(fā)揮到極致，往往有一種現象，同一作者的作品兩種不同的書(shū)體有迥然不同的表現，如顏真卿的楷書(shū)和行...

解釋書(shū)法浩若星辰的文章正在和已經(jīng)使我們對書(shū)法的主體和本源的問(wèn)題變得模糊，中國書(shū)法界的奇特現象是以某一個(gè)人或者某一個(gè)流派來(lái)評定書(shū)法史的，喪失了對中國書(shū)法的內存本質(zhì)和...

任何事物的起源從來(lái)沒(méi)有絕對的起源，以發(fā)生為起源來(lái)研究中國書(shū)法的相對性以及書(shū)法結構的生成過(guò)程，應是當今書(shū)法研究的方向。從文字發(fā)生學(xué)的角度來(lái)看，書(shū)法將整個(gè)書(shū)法的起源、...

魏晉時(shí)期政治上極為混亂，社會(huì )極為動(dòng)亂，思想極為活躍，言論極為自由，情感極為豐富。...