相去張藝謀電影《紅高粱》27載，沒(méi)人敢觸碰莫言筆下的這片血紅炙土。若不是諾貝爾文學(xué)獎的光環(huán)使然，想必鄭曉龍不會(huì )去冒這個(gè)險，遠離電視劇十余載的周公子也不會(huì )。
　　
　　循著(zhù)鞏俐和姜文的軌跡尋找九兒和余占鰲顯然是種誤區，因為電影和電視劇從來(lái)就是脾氣秉性不同的表兄弟。電影大多時(shí)候是導演藝術(shù)，電視劇更多時(shí)候取決于演員。所以劇版《紅高粱》中，鄭曉龍是奢華后盾，周迅才是主導全篇的戲魂。當27年后重新開(kāi)啟這片血色熱土的深厚內存時(shí)，不論對創(chuàng )作者還是觀(guān)眾，一切必須格式化重來(lái)。
　　
　　其次，也休想在文學(xué)的范疇內考量電視劇。電影有時(shí)還可以站在文學(xué)的肩膀上努力眺望更遠的地平線(xiàn)，電視劇更多是快消品，貼地行走乃市場(chǎng)所趨。與大多改編一樣，60集的《紅高粱》對小說(shuō)故事進(jìn)行了擴充。如小說(shuō)開(kāi)篇第一句就交代的“我父親這個(gè)土匪種”，但直到第14集才從娘胎里呱呱墜地。這并非劇本如何注水，編劇只是把非線(xiàn)性的小說(shuō)捋直，把若干段落提前，所有的添枝加葉均以此為莖脈。該劇劇本最大動(dòng)作在于去“我”化處理，不再以“我”為追憶視角，這樣一來(lái)，小說(shuō)的旁觀(guān)和調侃盡失，作者的尋根不再，而九兒被推成為第一視角，成就了一個(gè)女人的傳奇，也有了誘惑周迅加盟的籌碼。宅門(mén)、土匪、抗戰交錯，愛(ài)恨、情仇、恩怨俱下，加上周公子闊別十余載的熒屏回歸，撐開(kāi)、捋直之后的《紅高粱》，已然是頂級女性傳奇劇的配置。
　　
　　一個(gè)大腕對一部戲的主導地位，在《紅高粱》項目中被推到了新的極致。不僅劇本由莫言之女管笑笑版向趙冬苓版轉移，隨之故事的重心也向周迅一路傾斜，項目成本一路飆升。除了莫言的1000萬(wàn)版權費和趙冬苓1500萬(wàn)編劇費，周迅一人的片酬就花掉3000萬(wàn)，加上朱亞文、黃軒、秦海璐和于榮光等，讓這部并不以火藥為主導的傳奇劇攀升至1.5億成本?？删褪沁@么一個(gè)超級項目，成為各大衛視搶奪的寵兒，因為很簡(jiǎn)單，這樣的項目光環(huán)璀璨，收視有一定保障且又能吸引廣告商趨之若鶩。至于它與莫言筆下的《紅高粱》相去多遠，當年的小說(shuō)迷是否會(huì )撲空，已不是電視臺、廣告主深究的問(wèn)題。
　　
　　據說(shuō)這傳說(shuō)中的高粱地故鄉，早已不再種植高粱，而自打升級為諾貝爾文學(xué)獎得主的故鄉后，當地恢復了老本行。還據說(shuō)鄭曉龍為拍戲，打頭年就種下了萬(wàn)畝高粱。不管兩塊高粱地是否珠聯(lián)璧合，其實(shí)都已不再是莫言筆下的樣貌，或許它們可以稱(chēng)作是文學(xué)的高粱，或是戲劇的高粱。
　　
　　同樣是這片熱土，張藝謀的挖掘和鄭曉龍的挖掘也有所不同。27年前張藝謀挖掘《紅高粱》時(shí)，小說(shuō)才1歲，莫言不過(guò)是個(gè)新涌現的鄉土作家。莫言的小說(shuō)成就了電影，成就了張藝謀，反過(guò)來(lái)電影又成就著(zhù)莫言，將他推向了更高遠的舞臺。如今還是同樣的小說(shuō)，以此為藍本的改編，似乎只是演員的競技場(chǎng)。 (責任編輯：鑫報)