秦淮名妓馬守真以擅畫(huà)蘭、竹、石著(zhù)稱(chēng)
文俶《花卉冊》（局部）
文征明《三友圖卷》（局部）
自午門(mén)進(jìn)入故宮博物院，沿中軸線(xiàn)從太和門(mén)直至乾清宮，再向東經(jīng)過(guò)景仁宮，才到達延禧宮。這里掛著(zhù)牌子，“古書(shū)畫(huà)研究中心”。延禧宮正在整修，宮門(mén)處也沒(méi)有明顯指示，非要繞過(guò)因施工而臨時(shí)拉起的帷帳，才能看見(jiàn)不太顯眼的招貼——“明代花鳥(niǎo)畫(huà)特展”。如果不是為了看這個(gè)展覽，都不記得多少年沒(méi)進(jìn)過(guò)故宮了。好在現在是淡季，故宮門(mén)票便宜，排隊人少，而且門(mén)票對里面正在舉辦的幾個(gè)很有意思的特展都通用。
花鳥(niǎo)畫(huà)并非我的最?lèi)?ài)，或許是受古代畫(huà)論的影響，一向更喜歡“意境”更高遠的山水畫(huà)，感覺(jué)花鳥(niǎo)畫(huà)的“小品”意味更濃一些，適合心情好的時(shí)候玩賞一下，不像山水畫(huà)多多少少有“載道”的意味。
不過(guò)明代的花鳥(niǎo)，卻相當特別，早已不只是宋代宮廷供皇帝貴胄宴飲賞玩的纖細精巧的工筆畫(huà)，而是風(fēng)格多變，各具特色，僅只這個(gè)“明代花鳥(niǎo)畫(huà)特展”中選出的53 幅作品，已經(jīng)讓人目不暇接。一方面，像林良、呂紀這種宮廷畫(huà)家，本身就不拘泥于細膩的工筆畫(huà)法，而是將粗筆寫(xiě)意的竹石作背景，工筆的花鳥(niǎo)凸顯其上，既不乏生動(dòng)的氣韻，又有細致入微的細筆描畫(huà)，真正是對比鮮明而又相得益彰。而徐渭、八大這種異類(lèi)就不談了，隨便一幅大寫(xiě)意，都讓人屏息凝神。最讓人耳目一新的，是明代女畫(huà)家的花鳥(niǎo)作品，明顯受到她們周?chē)哪行晕娜水?huà)世界的耳濡目染，卻又加入了女性的敏感婀娜，自成一格，以前卻未免給那些男性大畫(huà)家們遮蔽得太多，似乎連三流的男畫(huà)家都比她們有名。
比如馬守真。“秦淮八艷”誰(shuí)都知道，究竟是哪八位卻未必說(shuō)得上來(lái)。馬守真相傳便是“秦淮八艷”之一，小字玄兒，又字月嬌，是明代很有名的歌妓。作為江南名妓，她并不以美色見(jiàn)稱(chēng)，《秦淮廣記》載，馬守真“姿首如常人”，但“神情開(kāi)滌，濯濯如春柳早鶯，吐辭流盼，巧伺人意”。也就是說(shuō)，當時(shí)她最為人稱(chēng)頌的，不是相貌，而是詩(shī)畫(huà)文才與俠義性格，真正像是武俠小說(shuō)中的人物。展出的這幅《蘭竹石圖》，是馬守真56 歲病逝前所繪，款題：“離離瀟艾不堪珍，九畹湘皐更可親。入室偏能忌嗅味，始知空谷有幽人。甲辰孟秋二日寫(xiě)，湘蘭馬守真。”
蘭是馬守真一生最為鐘愛(ài)的題材，她也因此自號“湘蘭”。她最擅繪坡地上隨勢而生的野生蘭，墨色在行筆中自然顯出濃淡、干濕的變化，極富層次感。蘭葉多以沒(méi)骨寫(xiě)出，行筆流暢，線(xiàn)條飄逸。地面苔草信手點(diǎn)染，大小間雜，聚散相生，與蘭花相映，生機盎然。石頭則以潤筆散鋒隨意勾出，與蘭、草相配，極有野趣。她的好友、蘇州文士王稚登評價(jià)她：“稍工筆札，通文辭，書(shū)如游絲弱柳，婀娜動(dòng)人。畫(huà)蘭最善，得趙吳興（趙孟堅）、文待詔（文征明）三味。”
畫(huà)《蘭竹石圖》的晚年馬守真，對墨蘭的表現已形成很獨特的個(gè)人風(fēng)格，粗看似凌亂隨意的一堆亂草，細看卻用筆灑脫勁練，盡顯蘭花細巧卻柔韌的特質(zhì)。你似乎能從中感受到一代名妓身處離亂市井卻自有一種堅守的品格。
同是畫(huà)蘭，文俶（1595-1634）的筆墨更具閨秀的精致纖巧之美。數年前在上博的一次明代繪畫(huà)展上初遇文俶的作品，就大為驚嘆。作為文征明的玄孫女，她極好地繼承了乃祖雋秀灑脫的筆法，又加入女性特有的溫婉親切，自有一種能讓人長(cháng)時(shí)間駐足流連的魅力。這次展出的《花卉圖冊》，是從總共十開(kāi)中選出的四開(kāi)，畫(huà)在金箋上，設色典雅清麗，構圖考究?？铑}“辛未十又二月天水趙氏文俶畫(huà)”，每開(kāi)分別鈐“文俶”、“端容”、“文俶之印”、“文端容氏”、“趙文俶印”等印。雖與前次上博所見(jiàn)相比稍欠瀟灑，但兼工帶寫(xiě)的小寫(xiě)意，極為文靜淡雅?；楹蟮碾[居歲月里，文俶孜孜不倦地研習花卉畫(huà)創(chuàng )作，曾用4 年時(shí)間悉心描摹內府收藏的李時(shí)珍的《本草綱目》中草藥插圖千余幅，并對照所居寒山中自然界的花草寫(xiě)生，繪有《寒山草木昆蟲(chóng)狀》，共有上千幅。清代張庚在《國朝畫(huà)征續錄》中贊其“吳中閨秀工丹青者，三百年來(lái)推文俶為獨絕云”。這樣出色的閨閣畫(huà)家，實(shí)在應該讓更多人知道。
說(shuō)起文俶，自然要提到文征明。這次展出了他的《三友圖卷》，一代大師的作品不必多評價(jià)，喜歡的人一定要去親眼一睹。不過(guò)通過(guò)這個(gè)畫(huà)展，可以發(fā)現一個(gè)有意思的現象。一般而言，大師的門(mén)下與后人，雖號稱(chēng)得私淑親傳，水平都要比乃師乃祖差好幾個(gè)檔次。然而文征明的后人，包括文嘉、文彭（這次展出了他的《墨蘭圖軸》）、文俶等，談不上青出于藍，卻也都自成氣象；而他的門(mén)人更是人才輩出，像陸治（展出《花卉圖冊》）、王榖祥（展出《水仙圖卷》）、朱朗（展出《芝仙祝壽圖卷》）等都非常厲害，對文氏的畫(huà)風(fēng)各有獨特的發(fā)展。文征明不僅僅是一位埋頭創(chuàng )作的文人畫(huà)家，明代商業(yè)極為發(fā)達，他很可能那時(shí)候就以自己的號召力在江南發(fā)展出了一個(gè)龐大的文化經(jīng)濟網(wǎng)絡(luò )。臺灣曾出過(guò)一本《雅債：文征明的社交性藝術(shù)》，作者是牛津大學(xué)藝術(shù)史教授柯律格，從人情義務(wù)與禮物交換的角度審視文征明的生平與作品，很有啟發(fā)性。
除了文征明，繪畫(huà)史上極負盛名的“吳門(mén)四家”此次都有作品展出，包括沈周《枇杷軸》和《翎毛卷》、唐寅《枯木寒鴉扇》以及仇英《畫(huà)蘭圖頁(yè)》。從他們之中的任何一位，都能梳理出一條文人畫(huà)風(fēng)格師承的脈絡(luò )，孫艾、陳道復、周天球、周之冕等人都可涵括其中。此外還有皖浙繪畫(huà)名家項元汴、項圣謨、蘭瑛、陳洪綬，無(wú)流派的畫(huà)家陳錄、魯治、王翹、王中立等。院體畫(huà)則除了林良、呂紀，還有王紱、朱瞻基、夏昶、呂棠、汪肇等。僅從這樣一個(gè)規模不大、冰山一角的展覽，你就可以感受到明代的花鳥(niǎo)畫(huà)確實(shí)堪稱(chēng)中國花鳥(niǎo)畫(huà)史上最為璀璨的一頁(yè)。
